于正剧又杀回来了——《当家主母》。

还是那熟悉的配方，还是那熟悉的味道—

片头片尾的国风设计，先声夺人。

标配的莫兰迪色，古韵十足。

弘扬起传统文化缂丝，不遗余力。

甚至，开场就是于正最爱的狗血戏码——正宫开场扇小三巴掌。

但，这部剧最吸引我的，其实是阵容——46岁的蒋勤勤，饰演当家主母沈翠喜。

40岁杨蓉，饰演开场被她怒扇，后来和她同甘共苦撑起家业的曾宝琴。

还有，61岁影后惠英红饰演的姨娘，40岁黄奕

和47岁王艳的客串。

唯一的新一代女演员，是演技派小花张慧雯饰演的算账丫鬟。

主创阵容也不差，导演王晓明，拍过一水的8分正剧。

变数，还是“那个男人”——没署名编剧但亲口承认写了剧本大纲的于正。

但，最关键的是，终于有一部国产古装剧，敢用一群中年女星挑大梁了？

然而争议如影随形：剧集一首播，观众质疑全都来了——

首当其冲，吐槽46岁蒋勤勤和38岁的徐海乔在剧中夫妻像母子？

一代神颜，真的成为了容颜老去的女人？

更不可思议的，还有观众吐槽影后惠英红演戏太尬，一看到她就快进？

就连公认颜值超抗打的杨蓉，也被质疑撑不住美妾人设了？

重用这群中年女演员，真是个错误？一向聪明的于正，这次失算了？

但不好意思，我们看的是一部剧吗？

关于《当家主母》，两件事，有必要说清楚：第一，于正真的过时了？这件事，可以讨论，未必有定论。

第二，于正用姐姐真的用错了？可在我眼中，剧中的一群40+女星，分明美得韵味十足。演技，更没有许多评论说得那么不堪。

所以这一次，我要替于正这部40+大女主剧，说几句话。

于正剧过时了？我认为言之过早

首播之后，照例，争议频频。

没争论，就不是于正剧，但，这次我不想附和“看你骂于正就放心了”的舆论正确。

任何剧集都是全剧组的心血，没有一部剧是完全属于任何一个人的。

况且，《当家主母》相比许多国产剧，还绝对称不上一个烂字。

有人说，于正式制作精良+莫兰迪色已经审美疲劳了。

这几年于正确实过分复制了《延禧攻略》的低饱和度色调、服饰，比如‘说，本剧中女演员的云肩设计，怕不是和《延禧攻略》一脉相承？

但，《当家主母》的时代背景设置在清朝乾隆年间，任家又身处苏州，大到亭台楼阁，小到桌椅摆件都透露出江南独有的精致，让人，仿佛置身于苏州园林，亭台楼阁，景致旖旎。

于本剧而言，淡雅的色系和江南水乡相得益彰也是事实。

剧中的打光置景，有质感也是真的。

服装发饰，还原度和精细度也是国剧一流水准。

说一个细节。

剧集一个被诟病的点，就是无论男女演员头皮都过紧，但，这恰恰是剧组为了与时代背景相贴合，发型采用了大量贴头皮的清朝发髻。

尤其那个时期的民间女子们喜欢把头梳的非常干净，整个鬓要很开阔，以求运势开阔，对比剧中女性角色们的发型，不难看出她们都露出宽大的额头，把鬓梳成贴合头皮的弧形。

好看吗？放在这个时代，不好看。

制作起来，还麻烦。

但，至少这部剧，突破了国产古装剧近年女演员妆容的千篇一律网红+韩式妆容，这一点，不能说是错。

剧中有个场景，是杨蓉饰演的曾宝琴站在小厅中唱《牡丹亭》，真像从画里走出来一样，这样的制作，确实是诚意满满。

扒开这些表面的精致后呢？

看看剧里还有什么名堂。

一开场，就是那个熟悉的于正。

豪门马车，一路急行。马车里坐着的，正是任家大奶奶沈翠喜。

马车来到一处幽静的宅院，一群手下绑了门口放风的小厮，一群人直接闯进了院内，破门而入。

房间之中，吴侬软语，任家大爷正与旧情人私会，这美貌女子，正是唱曲的曾宝琴。

大奶奶二话不说上去就是一阵拳打脚踢。

大爷却大言不惭说出这女子“跟自己一生一世一双人”。

好家伙，一开场，就是正室和外室上演的宅斗大戏，观众很容易质疑：之前官宣的双女主励志大戏，怕不是诈欺？又是一整季蒋勤勤，杨蓉上演两女争一夫的烂俗剧情？

但，故事要往下看。

才第三集，这家江南首屈一指的缂丝厂就面临倒闭之忧，而大爷任雪堂却在一场抓捕行动中意外失踪！

留下一妻。一妾。

前者，是自幼母亲做主为男主讨的童养媳。从小学习家族缂丝技艺，掌管中馈，料理家务，是个说一不二的当家主母，却不得丈夫的欢喜。

后者，是和男主青梅竹马，从知府从官家小姐变歌女的妾。

大爷失踪，二爷任如风，偏偏又是一个十足的纨绔模样。

今天遛鸟，明天逗狗，这次又到赌场输个精光。而且，脑袋不灵光。

水匪张飚看任二爷在赌场输光了银子，立马为他提供了赌资。

任如风为了赚点私房钱，和水匪勾结买卖生丝，按当时的规定，公事公办，怕是要满门抄斩。

故事演到这里，两女争一夫的故事已经告一段落，家主“遇害”，接下来的故事，讲的是任家陷入了内忧外患，两位主母，如何力挽狂澜？

有一说一，前八集故事，虽然很于正，但从男主把曾宝琴接进门到失踪，一路交代的清清楚楚。

两个女子的几次交手的戏份都够精彩，双方踩准了对方的弱点，一个空有名分，独守空闺，一个只有宠爱，却落为外室。

但宅斗故事在几番交手后戛然而止， 后续也能猜到剧情大概走向——

家产危机，主母被冤深陷丈夫命案、关键时刻小三挺身相救……

以及，怎么爽怎么来的逆袭。

可以说，满眼陈旧的套路桥段，过时的流量密码。

也可以说，故事逃不出，“宠妾灭妻”“青梅竹马”这种老梗。

但于正式的热闹，智斗、悲情、逆袭，大女主设定、婆媳妯娌矛盾、女性独立设定，依然填满每集40分钟，少有冷场。

杀时间依然有效。过时？言之过早。

蒋勤勤又老演技又浮夸？惠英红演技尴尬？开什么玩笑？

最不服气的，还是对于几位女主的质疑。

熟龄姐姐或许流量有限，但过去颜值演技没话说啊，一部剧刚刚首播，在网友口中颜值也塌了演技也垮了？

有这么严重？先说蒋勤勤。

开场戏，的确显老。

一出场，妆容像恶婆婆多过大奶奶，脸部肌肉松弛，配上狰狞表情，难怪引发质疑。

但，由此就说蒋勤勤老得跟男主相差八岁却像母子，是真没往下看？

蒋勤勤主母时期妆容确实老气，但同样是她，剧中一场戏演角色少女时期简直毫无违和，语气嫩，颜值过硬，女神明明依旧是女神！

那么真正的问题在哪里？在于服装造型都在突出她的身份——当家主母。

故事第一幕就已经讲了，她的角色是童养媳，和男主当然要有年龄感啊，没有年龄感才不合理吧。

一个豪门大户的当家主母，丈夫没了，无夫无子，豪门内忧外患，家里的男人不争气，外面的群狼虎视眈眈。

这样的沈翠喜，妆容打扮自然都要符合当家主母的要求，服饰以深色系的颜色为主，妆发也偏老成，说白了，就是往老了着妆。

蒋勤勤的表演，同样在突出一个老成。

她演的是封建社会打造的完美女性，擅女红，掌中馈，对上应对得益，对下赏罚分明，但对丈夫而言她仅仅只是个料理生意和家事的主母，不是妻子，对其他人她是主母，也不是女性。

一个被时代锁住思想和手脚，却要守着整个家业，给老公收拾烂摊子，还把老公的私生子当亲子抚养悲情女子，能有多美？

相比之下，在剧中慕她的茅子俊身边，她的样貌就明显年轻很多。

况且剧中的蒋勤勤，真的如评论说的满脸的褶子，滤镜也盖不住老态？

我看到的分明却是美得古典又大方，好看的地方不止一点两点。

再说演技，可能是久疏战阵，开场的几场戏，蒋勤勤演得确实不好。

那场扇杨蓉的戏，爆发力挺强，但过度靠眼睛和眉毛来表现愤怒，过犹不及。

但蒋勤勤在剧中的演技是水涨船高的。

演着演着，台词，身段，各种细节的状态，就找回来了。

最关键，是她真的演出了一个“当家主母”的样貌。

这几年大女主戏泛滥，女性一强势，人设就容易走偏： 不是变得圣母，就是为了增加戏剧冲突，让角色强势地毫无道理。

但蒋勤勤的表演有种刚柔相济的感觉在里面。

当家主母的气势和扮相都很贴角色，一出场人设就立住了，但这个角色最好的一点，其实并不在于霸气外露，而是有血有肉。

她苛待杨蓉的角色，不准她进正门，但这些情节反而丰富了她的形象，人都是有缺点有优点的，这个角色才有说服力。

另一场大爷失踪了杨蓉说要寻死，她去劝说的戏，说的是“你死了容易，我怎么办，所有人包括你儿子都会觉得是我逼死你，我就是有嘴也说不清！”

这样的台词和角色塑造就很立体也有力度，让人信服。

说蒋勤勤表演用力过猛的观众，我想问是否看了那场她站在祠堂门口，一脸冷若冰霜的戏，那分明是层次感十足的冷静表演啊。

还有场戏是她抱走曾宝琴孩子之后，在马车上回答巧儿的问题，说怕自己忍不住利用职权伤害她，这个角色就抖落出了善良的底色，女性的互助与暖意不是直接塞给观众的，而是让观众自然感受到了，这样的人物弧光不精彩吗？

再说杨蓉。

有人说她脸部状态也不是很好，看起来有点浮肿，而且在厚重的磨皮美颜下，下颌线和五官都快磨没了。

这叫浮肿？我看到的是，眉眼间尽显冷艳高贵，所有情绪都浓缩在眼神中，整张脸充满了故事感，哪里状态不好了？

最关键的还是演技。

杨蓉这次的角色，貌似攀附男一的莬丝花，实则心中更多的是为自身盘算，爱情份量很轻。

一方面她在大爷面前时而妩媚唱跳，时而梨花带雨，分分钟就把大爷的魂勾走，看似是知府千金大小姐落难下狱沦为乐户，辗转终于又遇到青梅竹马的心上人，从此一心一意。

但面对试探：“任家将大祸临头，能与我相依为命的，只有你了。”

听完半夜就和贴身丫鬟悄悄收拾金银细软准备跑路了。

这个人物就有意思了，她是骄傲的，又是善变的，也是坚韧的。

重点是，她不属于任何人，她是属于自己的。

说惠英红演技尴尬更是无稽之谈。

她饰演的姨娘陈晓红分明是本剧的喜剧担当。

身为任雪堂父亲纳的妾，生了一个玩物丧志的儿子任如风，既要宠儿子，又惧怕沈翠喜，结果母子两个人一见面，全剧就变成了轻喜剧。

任如风惹了祸，惠英红着急装晕，却被沈翠喜识破，只有老老实实认错。

任如风又惹了祸，当场上演巴掌连击，这样的表演分明就是大惊喜，让我看到了当年那个在港式喜剧《皆大欢喜》里的惠英红。

整部剧的女演员都表现不错啊，张慧雯演的丫鬟也胜在演技自然，

五官自然漂亮。

倒是男主的演技的确拉胯了一点，茅子俊的演技则要等待角色后续发挥。

这群40+女演员，明明交出了一份不错的表演答卷啊，怎么就集体垮掉了呢？

于正的精明，没毁掉她

不能否认的是，这是一部于正剧。

于正信奉的是什么？

是压爆款。是精明，是对观众口味的精算，是对成功的迷恋。

他对剧集、对演员，有自成一套的见解，极善于见风使舵，所以当观众纷纷号召中年女演员漂亮姐姐出来演戏，就有了《当家主母》。

投机吗？确实。

但还是于正，也过分陷入了昔日成功的爆款套路。

于正过去的成功，归根结底，是强情节制造出的「爽」。于正很聪明，善于从古往今来所有的「素材」中，找到哪些符合今天市场口味的情节，改装过后，输出成为于正式的爽剧。

成功时，能让同样的素材，更被新的年轻观众接受。

但，这套玩法的困境是：总有一天，会拿不出新的人设，拿不出新的剧情故事，这一天，就是于正式爆款密码失灵的时候。

这也是《当家主母》被质疑的源头——有观众觉得，它不够爽了。

但这样的精算，真的让几位40+女演员的努力被白费？

我却觉得，每个人物还是很吸引人，她们在那个旧时代，有自己的坚持与信仰，有风度有魄力，有手腕有义气，哪怕在一个过分狗血的故事里，依然能让观众对女性绝地求生的艰难，产生足够的共情。

或许，故事的套路还是太多了。或许，于正的爆款模式已经开始落伍了。

但在这部剧，我还是看见了诚意，看见了用心，看见了40+女演员们的真诚。

她们是真的在努力演出，在那个封建的年代，身不由己的女性们，如何活出自己的人生。

这样的剧，不能骂吗？当然可以。

但这样的努力，同样不该被唐突。

更不应该看了一个开头，就把女演员们所有的努力忽略，一句演技浮夸，一句容颜苍老，就把一切交代过去。

最可怕的是，过去观众总说想看漂亮姐姐演戏，当终于有人真正找中年女演员挑大梁 ，女演员们迎来的，却是某种过度的苛责。

于正真要再出爆款，确实需要少些对观众投其所好的讨好，多些《延禧攻略》式的灵光一现，沉淀出真正优质的内容。

但，别让于正的精明，遮盖了她们的努力。

最后一句，姐姐们哪里苍老憔悴不能看了？分明一个个美得恰到好处，又动人心魄。