终于，终于，终于。久旱逢甘霖。

先问一句，这几年让观众最望眼欲穿的剧，是什么类型？

我的答案是：历史剧。

毕竟曾几何时，历史剧，可是站在国剧的金字塔顶，回首这30年收视和口碑最佳的国剧，历史剧，可能是各种类型中占比最大的一类。

1999年的《雍正王朝》，9.3分。2001年的《康熙王朝》，9.2分。

2005年《汉武大帝》，9.2分。不但评分高，更全都是创下收视纪录的年度国剧。

2007年的《大明王朝1566》，更创下国剧历史剧的最高分，9.7分。但也是这巅峰一役，剧集在湖南卫视首播后收视惨淡，从此历史正剧热度不复往昔。

这一沉寂，就是15年。

这期间，与以往的历史剧相比，历史剧不但数量急剧下降，而且质量不复昔日王者气势，甚至开始“变味”。

这几年的重磅历史剧《大秦赋》《山河月明》纷纷折戟，逐渐蜕变为披着历史剧外衣的古装偶像剧或狗血家庭剧。

这不仅让观众对现在的历史剧表示失望，历史剧也更从曾经的“春天”陷入“寒冬”。

所以，还能不能出现一部好剧，为陷入困境的历史大剧重新正名？

总算让我盼到了——

15年一轮回，又是湖南卫视，又是黄志忠主演——《天下长河》。

没有古偶浪漫，只有历史浩瀚，也没有宫斗狗血，只见竭力治水。

演员，都是恰刷刷的实力派，想要顶流偶像，一个都没有。

一部妥妥的历史正剧，播出平台还是湖南卫视，会不会重蹈《大明王朝》收视不利的覆辙？

但它偏偏就是赢了。首播收视0.529，而且一路攀升，最高0.6273%，两集拿下卫视收视第一。

再看口碑， 豆瓣齐刷刷四五星，不少观众直呼：出乎意料地好看！

真的行？一开始，听到该剧是讲治水，以为是一部沉闷的历史正剧。

但刷完一集，停不下来了，一口气连刷七集，可以下结论了：

观众叫好，无非是它满足了对历史大剧长久以来最简单的要求。

即——细节尊重历史，角色尊重人性，故事尊重智商。

难做到吗？从前七集来看，《天下长河》严格执行了。

也得到应有的回报。

说历史正剧由此翻盘，话太早。

但说这部剧拍出了历史正剧的良心，不虚。

1、入戏：开场就直入主题，一场护堤大戏，直接把精彩度拉满

顾名思义，《天下长河》，说的是清朝康熙年间黄河治理的故事。

主角，一是康熙帝，二是靳辅、陈潢两位治水能臣，由两人的故事引入，代入的是整个康熙年间的治水断代史。说的是治水，又不仅仅是治水。

故事野心很大，但治水的故事，并不好拍。

这也是为什么这个剧本，在编导张挺的抽屉里呆了十年。

大多数没有经历过水患的观众，对“洪水凶猛”并没有清晰的认知，所以剧集既要拍出历史传奇，又不能太过戏说，既要让人对“治水”有具体的概念，又不能过于专业，令故事乏味。

怎么拍才能带观众入戏？

导演的办法是：一上来就先声夺人，用一场硬核的古代治水实战震慑观众。

开场几个镜头就人抓得死死的。

康熙十五年，暴雨连绵，黄河下游成为一片汪洋，粮道中断，清军和吴三桂军队激战正酣，苦无粮草，康熙帝心急如焚。

此时埙声（埙，中国最古老的乐器之一，陶土所制，音色旷远悲凉）起，暴雨如注，康熙冒雨登临祠堂，向祖宗忏悔祈祷天下安澜。

导演从三个角度，将古代治水的无奈、辛酸与壮烈、卓绝，展现得入木三分。

其一，振士气。

镜头从烛光满布的庙堂转向汹涌的黄河波涛，黄河岸边的河工们，正奋力铸堤。

当年专业的说法，叫制作大埽，何谓“大埽”？

用薪柴竹木等软料夹以土石卷纸捆扎，构筑堤坝，抢险堵口。

暴雨滂沱中，众人使劲，一位老者喊着“心要定啊，气要匀啊”，既是鼓劲，也是调整节奏的号角。

然而古代以人力筑堤，不仅难擒黄龙，而且异常凶险。

浑浊的黄河水，裹挟着泡沫咆哮而至，如虎咆哮，吞噬人命。

此时有人大喊， “黄龙来了”，众人停下了手头的活，纷纷溃散。

所谓黄龙，就是洪峰，工事不稳，肉身如何能敌？眼看情势千钧一发，如果决堤，下游将成泽国。

危急关头，安徽巡抚靳辅冒雨而至，询问河道官何在？

老者回答，“早就跑到姥姥家了。”

靳辅拔出宝剑，插入堤坝，对着众人大喊，“河道官跑了，我就是新的河道官，不会跑到他姥姥家去。”话糙理不糙，说完他顶风冒雨，亲自推动“大埽”。

老者一挥手，“逃也是死，不如留下来跟天斗一斗”。

众人士气得到鼓舞，纷纷停下逃亡的脚步，官民一心，抗住了这波黄龙。

其二，擒黄龙。

虽然官民同心，但黄河堤坝失修已久，而此次洪峰，为清代有朝以来最凶，最猛。

洪水来袭，堤坝已经无法阻挡。

靳辅当机立断，把对面大堤炸掉泄洪！

就连带头的老者都犹豫起来，“河道官不在，炸堤是灭族的大罪。”

靳辅大吼，“河道官不在，我在，要灭也是灭我的族。”

好一个只问苍生的好官。

但黄龙震天动地，谁前去，都是九死一生，甚至十死无生。

关键时刻，一个热血青年第一个站出来，“我去”。

靳辅一愣，接着说，这是他的儿子——靳治豫。

壮士用命，一群河工接连站出来，乘上竹筏，在奔腾翻滚的黄河水中，带上炸药，向对岸驶去。

黄志忠把一个父亲演得太好了，靳辅含泪望着前去炸堤的儿子消失在烟波浩淼间，眼神中有忐忑，有紧张，又有几分你看看我靳辅的儿子的自豪。

然而大水如龙，瞬间吞噬木筏，众人沉默，靳辅向前一步，眼神悲悯。

忽然前方一声巨响，升腾起一阵硝烟，炸堤成功，黄龙过境，堤上的人都在欢呼，但眼见儿子迟迟未归，靳辅背对着众人，两行热泪夺眶而出。

到这里，导演用大量细密的针脚，不动声色地编织出一副黄河决口泛滥六省下的水患群像：焦虑的康熙、各怀心思的朝廷大员、因河工被长期拖欠饷银在治水上有心无力的靳辅、受灾的百姓……

故事虽大，但剧集却没有错失剧中“小”的魅力。

其三，是斗人心。

洪水暂歇，自己儿子下落不明的靳辅却被失去家人的河工亲属围住唾骂，有人向他讨要被拖欠一年的工钱，有人让归还牺牲的亲人，这一段，已经看的人五味杂陈。

但真正残酷的在后面。

堤坝不堪一击，是因为作为河道总督的王光裕，早已把朝廷拨下的大多数款子贪墨、孝敬。

洪水一来，他就消失不见，众人以命护堤，表功时他冲在了前头。大水暂退，他带着大队人马，压着“饷银”，来向靳辅抖威风。

他拔出尚方宝剑，二话没说，就让靳辅自行了断。

为何？杀掉靳辅，栽赃嫁祸。

众人怒骂狗官，一哄而上打开钱箱，却发现其中空空如也，这个狗官根本没想过给河工们一文钱。

此时黄龙再临，大堤失守，洪水肆虐，哀鸿遍野，靳辅和河工们生死未卜，王光裕匆匆逃走，并上奏把所有的罪责和贪污的罪名，都推到了靳辅的头上，让靳辅给他当替罪羊。

震怒之下的康熙扬言要怒斩靳辅并为他立下罪臣之碑。

果然，黄龙难治，背后是人心猛如洪。

《天下长河》，就用真实的镜头和犀利的角度，深刻展现出了治水背后的困境。

这段开场大戏，真可谓气势如虹，镜头运镜大气流畅，服化道古朴却考究，人们不再衣着光鲜，而是重现了清初的穷苦。

随着剧情一点点推进，一幅历史的图卷也徐徐打开。浓墨重彩的，是治水，错落有致的剧情节奏中，故事一开场，就找回了历史正剧的味道。

历史正剧之美，从来不是狗血古欧，花团锦簇，而是将历史细嚼慢咽，娓娓道来。

它不单单是要讲一个故事。

更要给观众和人物悉心构建出一个群体，一个环境，甚至一个时代。

要拍，就不仅要拍出历史的洪水滔滔，更要拍出洪水背后的烟波浩淼。

2、演技：没有流量男星，全员演技派，飙戏场面张力十足

这些年很多历史剧的选角，没有流量撑场，没有漂亮女星，好像剧都拍不下去。

但这一部的选角，一没顶流，二没绝美女主，只有一群妥妥的实力派演员。

流量下去了，戏味上来了。尤其是他们在剧中的飙戏场景，更是过瘾无比。

挨个说。

第一位让我惊艳的，必须是黄志忠。

在我心里，黄志忠，一直是典型的戏红人不红的中生代演员。塑造角色，讲究的一股气。

《大明王朝1566》，他饰演清官海瑞，一身九死不悔的书生意气。

《人间正道是沧桑》里，他饰演的杨立仁，一身风云变幻中的邪魅之气。

而本剧中，他演出的是一股大气、正气，英雄之气。

故事开场，他饰演安徽巡抚如定海神针一般，伫立在人群之中，眼神坚定，句句坦诚，带着河工与黄河洪水殊死搏斗！

王光裕的说客前来，他把送的人参分给百姓们。

蒙冤被押解进京，他一心只有治水，并不在乎是否会被误解，认罪是从心底里觉得自己没能守好河堤，就是自己的责任。

明珠奉旨审问他贪污治河公款的事，他义正言辞，慷慨从容，爆发力十足，一句“钱有何用”，一股浩然正气，直冲苍穹。

哪怕是生死关头，他在意的也不是自己的生死，而是抓住最后机会，向康熙帝推荐了治河之书，这才有了陈潢的横空出世。

黄志忠好戏还在后头，预告中他跪在石子路上，满头华发，满脸风霜，但眼神坚定一如往年，瞬间将观众带入角色的治河执念中。

这就是好演员的魅力啊。

第二位，罗晋当仁不让。

这几年的罗晋，日益完成蜕变，演技越来越纯熟。

不过从《安家》中有坚守的店长徐文昌，到《幸福到万家》里善良正义的律师关涛，哪怕是《鹤唳华亭》中的萧定权，多半文气十足，而看过陈道明、焦晃版康熙的观众，下意识就会担心，罗晋镇不住这个角色。

但别忘了一点，故事发生时，是康熙十五年。康熙8岁登基，此时不过23岁，霸气只是初显。

正如编剧和导演张挺说的：“我们展现的康熙是一个二十几岁登基的皇帝，需要一个更文气、眼神更干净、高度男性化又有力量的男演员。罗晋很符合。”

演康熙，是演完美的明君？

罗晋的表演，却要先撕掉那层金光闪闪的外衣。让观众看到一个成长中的帝王。

两段戏，见真章。

一场戏是开场天降暴雨，罗晋饰演的康熙抬眼望天，眼神里既有帝王的桀骜，又有说不出的疮痍和悲怆。

另一段是与公磊饰演的明珠的对手戏。

先是插科打诨。

君臣你一言我一语，周瑜打黄盖，一个愿打，一个愿挨。没想到“辉叔”和罗晋真有化学反应，看得是真快乐。

但还有一场戏，是他怒斥明珠 ，气场瞬间两米八，

那份君王的威严和霸气，让人隔着屏幕都有点让人怕怕的，火药味都能闻到。

但下一秒又收住话锋，给大臣一个台阶下。

一段对话，角色就立住。

难怪网友评价，萧定权要有这份霸气，早就“反虐”渣爹了。

第三位，是梁冠华。

梁冠华，可不是只会演狄仁杰的。

《大明风华》虽然口碑一般，但梁冠华饰演的太子，可是圈粉不少。

憨厚写在脸上，梁冠华却能让这个角色在憨厚和机智的观感中无缝切换，演技可见一斑。

这次《天下长河》的索额图，他又换了“一幅嘴脸”，演出的是玩弄权术的贪官重臣。

虽然角色讨厌，但一和公磊饰演的明珠互动的时候，又能瞬间回归那种朱家父子般的可爱。

对手戏虽然戏谑幽默，但是却并不浮夸。两个人都是真正的实力派，台词对白流畅，面部表情自然，丝毫看不出表演痕迹，让人有种“沉浸式”观感，好似就站在旁边一样，看起来十分舒服。

第四位，就是公磊。

这些年，公磊出演的狠角色可是不少。

从《破冰行动》到《冰雨火》，他的角色都游走在黑道江湖与人性的裂缝之间。

以至于观众都以为，公磊就只能演大佬。

没想到这次他摇身一变，成了在康熙面前讨好卖乖的明珠。

就连被怼得张口结舌那种小嘟囔，都透着几分可爱。

也让这个角色，刚开场就渐入佳境。

第五位，是苏可。

在《扫黑风暴》中的出色表现，终于让这位宝藏演员被观众看到。

这部剧他饰演的于振甲，还有一个观众更熟悉的名字，于成龙。

但此时的他还未成为未来那个直隶巡抚、兵部尚书，而是将靳辅从水中救出又押解送京的江宁知县。

苏可演的真好，这个人物，一方面刚正不阿，连索相明相的面子都不给，骨子里的，是先天下之忧而忧。

另一方面，每日自省放黑白棋子，给家中的鸡都取了起些佞臣的名字，那种认真的劲又可爱又搞笑，让观众瞬间喜欢上了这个人物。

他脾气倔，鄙视“贪腐”的靳辅，却能在被靳辅上了一课之后，虚心道谢。

你也会发现，这个人物，绝不简单。未来人生路上，靳辅和他，一定会再相逢。

第六位，我想说说尹昉。

在演技上，36岁的尹昉还达不到各位老戏骨的水准，但也绝对没有拖后腿。

本剧中他饰演的陈潢，自称河伯转世，能看风向预测汛情，堪称行走的人形气象监测仪。但尹昉说话的那种姿势和腔调，就是让人入戏。

陈潢出场就是怀抱一块大石，沉入水底，靳辅和于振甲都以为他要自杀。

但他只不过是要下水测试水的流速，这是治河专家陈潢与靳辅的初次相见。

谁能想到，一段知己故事就此开始。

最后一位，是奚美娟。

孝庄这个角色对于奚美娟来说，无疑是一个极大的挑战。

斯琴高娃在《康熙王朝》中饰演的老年孝庄，沉稳大气，太过经典。

奚美娟过去的角色形象也很深入人心，演不好，观众很难入戏。

但奚美娟版的孝庄一出场我就get到了，这是一个奚美娟版本的孝庄。

第一场戏就是对康熙催婚，带着皇祖母的贵气慈祥，但一场对手戏下来，明显让人感受到人物由内而外的一种威严感，不过那威严，是四两拨千斤。

除了这七位，《天下长河》中还有不少熟脸。

比如饰演神算书生高士奇的陆思宇。

饰演识时务的职场“变色龙"徐乾学的赵麟等等。

虽然角色众多，但每个人的性格都特别鲜明，就连只是支线的进京赶考三人组都让观众印象深刻，想看看他们各自的结局。

在优质演员的加持下，《天下长河》光演技这一点，就是一场盛宴。

3、破局：既有正剧范，又有历史感，还有欢乐戏，历史剧的底气找回来了

一句话，《天下长河》要为历史剧重新正名了。

需要正名，是因为历史剧曾经“变味”。

明明是历史剧，却没有让人热血沸腾的战斗场面，也没有深刻动人的历史波澜，而代之的是主角谈恋爱的小把戏。

而《天下长河》之所以开播2集就拿下卫视收视第1，而且第二集升幅明显，就是因为，它让我们感受到历史剧久违的历史正剧范儿。

必须说，历史剧从来不乏经典，也已经给后来者走出了一条路，而这部《天下长河》，既有破，也有立。

破的部分，是该剧虽以康熙一朝为时间坐标，但它并不为帝王将相著书立传，不专注宫廷权谋心术、后宫斗争，而是一门心思，讲治河。

但同时该剧，也延续了之前历史剧的优点。

首先，是史诗的严谨。

为了准确还原古代治河的场景，张挺及其团队在进行剧本创作的时候，请教了水利专家、清史专家，并搜看了清代遗留下来的大量的工程图。根据这些资料以及专业人员的指导，几乎复原了一段一段堤体，以及垒木、灰泥、凿石、大埽、河笼、铁滑车等几十项传统工艺。

为了拍好水戏，先在横店挖了一个“黄河”出来，再通过造浪机呈完成了人造洪峰，制造出黄河汹涌奔腾的效果。

最终呈现的画面，才让观众看得万分揪心。

其次，是正剧的戏味。

表面看，治河与朝堂的戏份各有精彩，但朝堂是策划争论，决定治河纲领，治河是行动是结果。

朝堂线，以康熙皇帝和两大权臣为代表和主线人物。

朝廷变幻莫测的风云力量，在一场场朝堂对手戏中表现得张力十足。

就说河堤失守之后围绕河道官的惩处，朝臣各抒己见，索额图认为，河道失守，河道总督其罪当诛。

明珠则反对称黄河旧道经年未修，非一人之责，应将河道总督押解进京，经刑部过堂。

但两人真是出自公心？

其实是王光裕出事后，索额图急于灭口。而明珠则想借刀杀人。

一场御前会议，其实是没有硝烟的战场。

剑拔弩张，杀人不见血。

而康熙呢，明面上不偏不倚，既让人猜不透，也能安抚人心，实则掌控全局。

这就是历史大剧的戏味，不一定要两军对垒，万箭齐发。

只拍人心战场，就具有浓重的历史感。

再有，是古装剧的谐趣。

别忘了，这是张挺的作品。

一部《大明风华》让观众记住了“老朱家父子的快乐日常”，本剧中，严肃的治水问题，小事和大事缓缓嵌套，困难一个接一个袭来，但惊险刺激中，轻松明快的对手戏，很好的缓解了剧情的紧张感。

国事往家里写，大事往小里写，才更可以从小见大。

比如王光裕自尽后，明珠先来见康熙，模仿索额图，把如何回禀康熙演了一遍。

等到索尔图来了，果然按照明珠模仿的样子来了一遍。

故事没用深沉肃穆的基调讲故事，安排了两位老戏骨的插科打诨，治水这样比较晦涩的命题，在对人物的丰富塑造和喜剧冲突中，就变得好看了。

但好笑好看背后，是历史风云，权力争斗背后，其实看的还是历史的复杂和人性的幽微。

到最后，是治水的宏大命题。

为何要拍治水的故事？

因为“这些为中华民族做过巨大贡献的水利大师，为了治理黄河、守护百姓，奋斗一生、鞠躬尽瘁，值得被铭记。”

总的来说，硬核的治水场面，生动的人物形象，再加上立意深远的主题，都让这部剧充满了看点。

能否成为经典的历史剧，这个还不好说。

但为历史剧重新正名，《天下长河》是做到了。

说到底，大家无数次重刷《雍正王朝》《汉武大帝》，苦苦寻觅「代餐」。

也恰恰说明了，当下的国产历史剧无法满足观众的需求。

这又回到那个问题，看历史剧，我们到底在看什么？

不是共情皇帝，爱上爽剧。

甚至不仅是扎实丰满的人物塑造，底蕴深厚的台词剧本，高远深刻的立意格局……

而是优秀的国产历史正剧里，那份独立的历史表达。

本剧有吗？就说一点，第七集康熙陈潢河边相遇，陈潢预测秋汛时间，赢了一千两，也得到了实现一生抱负的机会。

但当康熙问他想要什么，他唯一做的，是双膝跪地，为萍水相逢的靳辅讨一个清白。

难道他不知道靳辅是罪臣，为他说话是自找麻烦？

他当然知道，但他还是毫不犹豫的说了，到了夜里，他又来到靳辅住的仓底，两人以水为笔，彻夜谈论治水理想。

夜色虽然那么暗淡，靳辅的命运明明那么莫测，这一刻两人却眼神炯炯，长夜如昼。

一股中国人的浩然正气，照亮长夜。

虽然观众知道，两人的结局，都并不美好。康熙二十七年，两人因为被诬告在治水时谋私利，被问罪革职，其后一个死于冤狱，一个后来死于治水路上，但命运的悲哀与惶惑，也更显这一刻的隽永疏阔。

治水，可不是为了帝王，而是无论王朝更替，历史向前，祖祖辈辈的中国人，都一定要做的事。

这就是为什么在如今的黄河入海口，屹立着两座铜像。一个手拿千里镜，眺望远方；一个手指前方，侃侃而谈。他们就是百姓心中的河伯——陈潢与靳辅。

所以历史剧何以动人？

最本质的，是历史剧，最能拍出中国人骨子里的温良品格。

这才是历史剧“爽”感的根源。

那种品格，是黄河水滔滔，而士为知己死。

是治理黄河，虽百死而尤未悔。

是“荡荡怀山襄陵，浩浩浮天。”以命治水，泽被后世。

一个鲜活立体的陈潢、靳辅，足以吊打无数个空喊口号的「伪历史剧」。

或者说，那些根本算不得历史剧，这才是。