今年的国产主旋律大剧，势头太猛。

我还沉浸在《大山的女儿》的故事里没出来，又迎来了王炸级选手——

《高山清渠》。

其实追剧之前，我多少有点担心，因为刚剧终的《大山的女儿》实在拍得太动人了，称得上又一部难得的主旋律大剧，尤其是杨蓉饰演的黄文秀，实在太过撼动人心，这个姑娘，是那么正直、善良、可爱，越是如此，观众的心里就越惋惜、难过，就如弹幕上观众所说的那样：“这部剧就是要让我每一集都哭一次”。

正因为前剧太精彩，对于接档剧来说，多少会有压力，尤其是，如何让观众，进入新的故事情境。

结果，《高山清渠》首播当晚仅仅播出了2集，从第一个镜头开始，就把我牢牢焊死在沙发上，彻底忘了时间。

再看收视，两集收视直接破一，轻松拿下全国收视第一。观众和我一样，实打实地用收视率，为剧集完成了评价：这才是真正的国产王炸！

因为，剧集的含金量实在太高了！

《高山清渠》的原剧名是——《黄大发的奋斗》。

对，故事的主角，正是自20世纪50年代末起，带领群众历时36年，靠着锄头、钢钎和铁锤，在悬崖绝壁上开凿出一条主渠长7200米，支渠长2200米，地跨3个村的“生命渠”的——黄大发。

他是2017年感动中国十大人物，“时代楷模”，“七一勋章”获得者，也是和黄文秀一样，又一个感动我们的平凡英雄。

乡亲们亲切地把这条渠称为“大发渠”，赞其为“人间奇迹”，黄大发也因此被誉为“当代愚公”。

值得一提的是，《高山清渠》的编剧雷献禾，正是《大山的女儿》的导演，而导演楼建上一部作品是国产黑马《御赐小仵作》。

毫无疑问，这是一个极其动人的故事，但也绝不是一个容易拍好的故事。

难度在于，如何用艺术手段，去拍好一个当代愚公故事的浪漫史诗？

故事发生在20世纪50年代初至90年代末，横跨数十年，其间经历了哪些曲折艰辛？黄大发的奉献与成长，又是如何完成？

当代年轻人对此很难有一个具体的概念。

主旋律大剧的创作，拍出来不难，但要拍得真切动人，却不易。《高山清渠》做到了。

怎么做到的？来，跟着“当代愚公”的脚步，去翻山，去越岭。

1、 男主还没出场，我先入戏，导演用心了

故事的开场，就很绝。

照道理，剧集的故事原型是草王坝村原党支部书记黄大发，讲述的是以黄大发为首的农村干部，为了改变家乡缺水贫困的现状，带领全村人克服重重困难，艰苦奋斗，绕大山、过绝壁、穿险崖，开渠引水，造福后代的故事。

那么，故事的开场，应该是拍黄大发吧。

但楼建导演镜头中第一个出现的角色，却是黄大发人生路上一位关键人物——徐宏良。

徐宏良是黄大发人生路上的引路人，1953年，刚刚从抗美援朝战场下来的徐宏良，本可以复原回乡，但为了兑现对贵州战友的承诺，帮战友建设家乡，他来到了贵州。

开场的一段镜头，就是在旁白中，镜头随着车行山间，贵州喀斯特地貌的状态之下，那种粗粝苍凉的原始美，直击人心。

但，也是因为这种地貌，有些地方虽然降水不少，但存不住水，只要连续不下雨，这些地方就面临缺水问题。

这一片儿缺水最严重的，正是黄大发的家乡——草王坝。

发现没，相比角色口述，导演楼健是用各种细节和镜头，将各种细节拉满。

比如，当地的「土」，草王坝的穷。怎么拍？

导演用了一个细节：欢迎仪式。

当地干部为了欢迎徐宏良，组织了一批村民等在院子里，还提前准备好了“雄赳赳气昂昂，跨过鸭绿江”的村民合唱。

村民一不小心说漏嘴：领导，中午真有白花花的米饭吃？

那个年代，白米饭，对当地村民来说，绝对是好东西，为什么草王坝的人没来？

人群中有人道出原委:都穷得不成样子了，没裤子穿出来了。

穷为什么？因为没水。

难怪当地流传着一句俗语，叫做“宁把闺女推山崖，不让嫁到草王坝”，话虽然不中听，但一个洗脸都没水的地方，怎么嫁？

故事开场十分钟，终于把镜头给到了男主，没有国产剧男主出场常见的光鲜酷炫，就一个字：土。

人物土。

每个角色衣着朴素，发型凌乱，面色黝黑，一看就是好久没洗澡的样子。

一下子，就把当地原生态给表达了出来，有质感，浑然天成。这可比滤镜看得舒服多了。

环境土。

每一件道具都是破破烂烂，灰灰蒙蒙，就连水杯都是破的。

黄大发的未来丈人来村里，为了找水给未来媳妇洗脸，黄大发只能挨家挨户去凑。他回家的时候，兄弟正躺在床上，因为家里唯一破得不厉害的裤子被黄大发借走了。

穷的只剩一条裤子说的就是这。

但，这些都是当年最最真切的事实啊！

没水，没法种地，当然穷。

但让人欣慰的是，虽然穷，土，每个人的姿态都是昂扬向上的。

就看黄大发身上，就是有着一股不服输的冲劲，和倔劲。

草王坝的穷，未来岳父看在眼里，并且得理不饶人，一开口就让黄大发当自己的“上门女婿”。

还给黄大发指出两条路，要么和闺女的婚事就此作罢，要么入赘，改姓！

黄大发可是个硬骨头，不但当场拒绝，还反过来给了未来媳妇两个选择：要么媳妇为了他留下来，要么他一辈子不娶媳妇。

结果，媳妇当然是留下来了。

未来岳父作为临村的带头人，怎么会善罢甘休？

短短一集，高潮接连上演，冲突层层升级，故事的吸引力就这样直接明快得散射出来，而在故事精彩的同时，也把当地缺水的现实，极其生动地拍进了观众心里。

至此，观众就能明白男主那句说了一辈子的话，“水是啥呀，是命，是咱草王坝的梦”。

这个开场，相比许多爆款国剧，楼健的镜头和叙事，真是“土”，但土，也意味着接地气，意味着写实，意味着精气神的突出和闪光。

这开场，可老见功力了。

2、 又好看，又好笑，又好哭，这剧情比热搜剧还过瘾

但更精彩的 ，还在后面。

近来很多国产剧，都是卯足劲拍好开场，第一集过后，品质立马回落，故事就像泄了劲一样。

但《高山清渠》咋越看越得劲呢？

至少有三个原因：第一， 故事好看。

开场戏中，两个村因为男主婚事结下梁子，这时候徐宏良一行正往村里赶，从远方山坡一看，一个响箭直冲天际，怎么个意思？

陪同的干部解释：这是召集村民的信号，说明两个村之间，要干架。

徐宏良一听，加紧脚步就往村里赶。

果然，赶到村里的时候，两村早已摆开阵势，“要打，那就打！”

两村的村民，已经操起扁担，打成一团。黄大发直接对上未来岳父。

关键时刻，徐宏良只能朝天鸣枪，阻止两路村民继续打下去。

但就在这个过程中，男主黄大发认出了抗美援朝中认识的徐宏良。

至此，从事件的发生铺垫，再到问题爆发，产生戏剧冲突，达到高潮，整个剧情节奏一气呵成，虽然《高山清渠》不是动作剧，但是剧情节奏却张弛有度，十分吸引人。

谁说主旋律正剧，就不好看呢？我看这部可好看了。

还有第二点：剧情“好笑”。

整部剧的故事重点，是开渠，引水。

但这工作一开始就陷入僵局，难以推进。

原因嘛，归根结底四个字：封建迷信。当地村民笃信没水是得罪了山神，要有水，当然要求神仙帮忙。

这怎么弄？

很多正剧喜欢悲情叙事，或者是一板一眼说故事。

但《高山清渠》的办法，却是笑着把困难讲出来，再笑着把问题解决了。

就说寻找“天河之水”，面临的是文明、开化与愚昧、守旧之间进行的战斗。

但斗争方法，却可以是诙谐逗趣的。

村里没水，村子的老人请人来跳大神求雨，劝，说？肯定没用。

你猜男主怎么着？既然神棍能假装请山神，我黄大发也能请。

直接当着大伙的面，冲到“请神”现场说，自己是山神爷爷，要和山神一起来帮忙。

神棍哪见过这个，立马慌了，说大家别信。

黄大发立马“戏精上身”，一副山神他大爷的口吻说，“我就是山神大爷，山神认不出我，那就是假的。”

神棍赶紧改口，“对对对，他是我大爷”。

那就好办了，下一秒，被神棍认证是“山神大爷”的黄大发，直接带着神棍来到悬崖边，表示要带着神棍飞走，不回来了。

说罢就带着兄弟把神棍举起来，作势要丢下去。

神棍给吓得啊，赶紧主动招认：我是假的，假的！

哈哈哈哈，男主这一招以彼之道还施彼身，可是玩得太绝了。

观众看到这，一面觉得有趣好笑，一面也被男主的机智折服，就这么一出大戏，不费多大力气，就让神棍自动露出马脚，当地村民的封建迷信，也自动破除了一大半。

既然山神和山神他大爷靠不住，那就得靠自己。

笑着说故事，可是被导演楼健玩明白了。

但光是好笑，好看，还不够，拍到第二集结尾，第一个好哭的段落出现了——

为了给村民找水，男主独自行动，在夜间上山，结果不慎摔伤。

疼爱他的二叔立马让村民给他套上绳索，从悬崖上一步步攀岩下来，一边下落，一边对着男主喊，“大发，别怕。”

但就是这个开场最支持男主、最明理的二叔，在营救中，出了意外，男主救回来了，二叔却没上来。

等到男主醒来，二叔没了。

刚刚被男主逗得开怀大笑的观众，瞬间都沉默了，真正有力量的东西都是无声的。

找到天河之水，就注定难免有奉献牺牲，《高山清渠》不会故意煽情，但故事到了伤感处，可是太好哭了。

3、 演员叫不出名字，但个个惊艳四座

故事讲得好，还不够。

主旋律题材容易陷入过于「伟光正」的窠臼里。

要破局，就得拍出劳动者最真实的一面。不单是要塑造出一个立体丰富的黄大发，还必须塑造出成功的人物群像。

因为只有黄大发的身边人都真实可感，黄大发才真实可感。

相反，任何一个角色不真，观众可能瞬间就出戏了。

好在这部剧，一群不算出名的老戏骨们，却奉献了极其整齐、精彩的演技。

先说李健饰演的核心人物——黄大发。

过去李健就擅长演出《爱在青山绿水间》《永不磨灭的番号》这类正剧中的硬汉角色。

但这次的角色，与过去不同。因为黄大发既是模范人物，也是一位经历了巨大成长的人物。

而李健开场就用三个细节，将青年黄大发的角色完全立住了——

其一，是外表。身形健壮、满脸黝黑，全身上下透着一股真实。

其二，是举止。演农村人物最怕的，就是演员带着都市味，硬演。

而李健的动作毫不拖泥带水，言行举止处处入戏，观众一看，就是当年敢想敢干的黄大发。

其三，是用台词和眼神，演出角色的成长。

导演给黄大发安排了一场和徐宏良的夜谈戏。

当时的黄大发，还一口一个你等着，我去吧临村扫平了。

正是在徐宏良的循循善诱下，黄大发才懂得了什么是卡斯特地貌，什么是封建迷信，什么，又是我们的党。

到最后，黄大发的眼睛里开始有了向往。

不仅是对新生活有了念想，更对奋斗有了念想，李健的表演表面上粗犷有力，实则充满层次与细节，带着观众一起经历了黄大发的成长。

除了他，这群实力派演员个个有味道。

周璞饰演的陈大任， 李麟饰演的许怀春，一出场，那村民土生土长的味道就演出来了。土味是共性，人物还各有各的性格，比如男主决定要出去找水，一群兄弟们义气相挺的段落，看的人可带劲了。

不得不说，有了这群好演员，这部剧，还真是对味儿！

真正的主旋律佳作，都是把英雄模范当作凡人来刻画。

这里说的凡人，并非指他们的地位或贡献平凡。

而是说，他们也和你我一样，有着具体时代的局限性，有着七情六欲，会想要讨老婆，也会有喜怒哀愁。更会有成长。

正是在好演员入戏的演绎下，这些角色才是鲜活的，是有情的。

也是这样的表演，演出了这一方水土一方人，难得的尊严。

他们是会有这样那样小毛病的，像我们身边的普通人。也会一时冲动，会盲目错信。

但他们从未和穷困的命运妥协。

既不屈服于现实，也没有败给贫穷。

反而是在寻找水源、脱贫攻坚之路上愈战愈勇。

这个层面上来看，虽然演员们演的是小人物，但呈现出的格局，却非常宏大。

因为他们演出了那群人们，最朴素的品质与力量。

正是他们汇聚在黄大发的周围，才最终跨越高山，引来清渠。

4、 国产主旋律像这么拍下去，出多少王炸都不奇怪

看完也让我感慨，没想到《山海情》之后一年，国产主旋律剧的品质，已经进步到这种程度。能登陆央视1台黄金档的主旋律大剧，一打一个准儿，都是佳作。

这背后，当然是超强的幕后主创。

本剧编剧雷献禾，曾担任《大山的女儿》《大会师》等主旋律剧的导演，可以说央视1台连续两部佳作，都出自他手。而导演楼健，除了《御赐小仵作》，其实最擅长的，还是《面具》《51号兵站》这样的正剧，而且品质极其稳定，几乎从不失手。

正剧大导演偶尔拍一部网剧，也是碾压级的啊。

正是有了这群扎实拍剧又功底不凡的主创，才令剧集的品质这么稳。

故事和演员相互配合，再结合上逼真的历史场景和事件，脉络清晰，结构稳健，高潮迭起。

编剧技巧之娴熟，台词功力之老练，都叫人佩服。

拍摄手法上，导演楼健运镜娴熟，调度有序，不用滤镜，照样让观众看得过瘾。

但最关键的还是，剧组全副武装，都在为「真实」服务。而真实背后，是整个剧组憋着一股气，追求着一股精神。

楼健导演说:“这是一部充满英雄主义浪漫情怀的史诗。全剧塑造了一个中国共产党员代表，在不屈的生命历程中所拥有的强大生命力，以一代中国农民群像艺术呈现了波澜壮阔的中国乡村巨变。”

主旋律剧集拍不好，主创有可能掉入一个自我感动的圈套，别人没感动，自己先哭了。任何假大空的剧集，是没有血肉灵魂的。

但《高山清渠》却让观众实实在在地感受到了全剧组的用心，他们在用一种无比真诚的方式致敬黄大发，也对当年那群修渠的人们，充满敬意。

所以，不需要歌功颂德，不空喊口号，他们拍出了最好的主旋律。

什么是主旋律？邓小平曾说过：“一切宣传真善美的都是主旋律。”

真善美，观众看到了，一部好剧，观众也看到了。

故事精彩和主题动人从来是不矛盾的，它们其实相辅相成。

明白了这个道理的国产主旋律剧，只会越做越好。再出多少王炸，都不奇怪。

我相信，像《大山的女儿》和《高山清渠》这样的作品，绝不会是高山仰止的顶点。

主旋律大剧，还有非常广阔的未来。

当国产剧愿意回到地面，扎进土里，认真讲述平凡人的故事，去找寻那份英雄模范人物内心曾经涌动的力量。

就足够真实，足够有力。

这才是拍摄黄文秀、黄大发们的故事，最好的呈现方式。

而故事的续集，就是今日美好的中国。

无论是扶贫、修渠还是拍好国产主旋律剧，也都像《高山清渠》剧中说的，“人生没有白走的路，没有白吃的苦，只要努力希望就在。”

问渠哪得清如许，为有源头活水来。努力和希望，就是活水。