这部电影，终于要来了。

这些年，我们的中国电影工业越来越强，已经到了可以支撑电影人拍出最宏大、最震撼的战争片的时候。

于是，我们拍了“八百壮士”坚守上海四行仓库，有了《八佰》。

我们拍了抗美援朝战场上的血战长津湖、三打水门桥，于是有了——《长津湖》《水门桥》。

两部电影分别斩获了57.75亿和40.66亿的票房，分别位列中国电影票房总榜的第一位和第八位。

也是随着这些影片的热卖，战争片逐渐挑起电影市场的票房大梁，观众越看，对优秀战争片的热情越高，越想要看到更多值得一拍的故事，被搬上屏幕。

而每一次有这样的大型战争片上映，我都会在评论区看到同一场战役的名字，总有观众在问：何时拍这场惊天地泣鬼神的壮烈之战？何时把镜头对准，这群死守危城，打得日本军队鬼哭狼嚎的抗战英雄们？

人们形容这场战役，是中国的“莫斯科保卫战”。对，衡阳保卫战。

战役开始之前国军高层估计衡阳最多能守七天，蒋介石也发电说：“你们只要坚守衡阳两周，就算完成了任务。”

最终衡阳将士在长达47天的战斗中，以1.7万对抗上十万日军，打得日军伤亡5万多人；最终衡阳将士牺牲1万6千余众，活下来的多为伤员。

就连日军也不得不佩服地说：“第10军是世界上最勇敢的军队，方先觉将军是世界上最了不起的军事家。”

这是抗战史上的悲壮一战，亦是璀璨一战。一句虽败犹荣，不足以形容此战的壮美。

终于，有一个1953年出生于湖南衡阳的编剧，写出了这个故事，而这部电影也已经开机，进入拍摄阶段。

电影，叫《援军明日到达》。

这位雁城出走来的编剧，就是担任过《雍正王朝》《北平无战事》编剧的刘和平。

参演这部作品的演员，有于和伟、杨洋、尹昉、王劲松、万茜、李光洁等。

于和伟，将会饰演方先觉将军。

无疑，这是一部听到名字就想落泪的电影，也是中国电影第一次像这样大制作、大投入地用战争大片的形式，去呈现“衡阳保卫战”。

我现在就敢断言，影片一旦上映，必定成为新的战争片王炸。

但王炸，只是电影价值的一部分。

更大的意义，是电影将用一幕幕镜头，去还原历史中那段浩瀚壮美的抗战传奇，带观众一同回到1944年，那被日军炸得只剩满城焦土的千古名城，衡阳。

1、 故事：这场中国的“莫斯科保卫战”，为何如此了不起？

衡阳之战有多了不起？毛泽东主席在战役结束后亲自撰文，高度赞扬说“坚守衡阳的守军是英勇的，衡阳人民付出了重大牺牲” 。

那么，毛主席口中“英勇的衡阳战士”是如何打到日军百思不得其解的？日军为何刻意淡化衡阳战役的影响？衡阳战役如何影响抗战全局，衡阳将士又为何令人肃然起敬？

1944年的日军已是强弩之末，在太平洋战场接连失利的他们，为了争夺战场主动权，集结50万军队发动了“一号作战”计划。核心目标是先攻占平汉铁路之南段，进而打通湘桂及粤汉铁路两线，摧毁中美空军基地。

这是侵华史上日军发动的最大规模的进攻。由于日军把主要进攻力量放在了河南、湖南和广西，所以又被称为“豫湘桂战役”。

日军采用“强兵重攻”的方式，于1944年4月迅速占领郑州、5月洛阳和许昌也相继失守。

6月中旬长沙沦陷，根据这段历史，孔笙导演曾拍摄出抗战剧的经典，《战长沙》。

剧中饰演方先觉的，是李培铭。

长沙失守，日军直指衡阳。衡阳保卫战一触即发。

大战前夕，日军指挥官横山勇信誓旦旦说：“可以毫不费力地拿下衡阳”。

在1944年6月1日，第10军军长方先觉率领部队抵达衡阳城，立马着手让衡阳城内外的居民乘火车从衡阳撤离、随后加快步伐在衡阳城修筑半永久大型工事群，方先觉壕正是当时构筑的。

此时衡阳已成孤城。而日军将在这场战役中付出意想不到的代价，在一次次增兵中，发动三次规模巨大的攻坚作战。

6月25日，日68师团在东阳渡过湘江， 116师团则于6月27、28日抵达衡阳西郊。支援部队也在27日进入衡阳北侧地区。衡阳西南、西、东都被包围。日军不仅投入了关东军精锐，还在后续调来了两个机械化师团，志在必得。

战斗最先打响的地方，是衡阳城外的五桂岭，日军调来大炮和飞机轮番轰炸，一颗炮弹落到了守军指挥所门前，万幸的是哑弹，参谋长提议说，指挥所应该撤到更安全的地方，但方先觉说：“不能撤，我们要与阵地共存亡。”

从6月28日开始，日军开始正式进攻衡阳，用29门大炮猛烈轰击衡阳的汽车西站、火车西站，和衡阳五桂岭主阵地，还不择手段地采用毒气弹和燃烧弹。

结果是日军68师团的师团长、参谋长都战成重伤。师团长佐久中将在运送途中死亡。而镇守衡阳的第十军，阵地被毁，巍然不动。

7月11日，日寇援军抵达战场后发动对衡阳的第二次进攻。

这次日寇增加了四个重炮大队和两个迫击炮大队，集中摧毁了我方140架飞机。随后向衡阳倾泄大量炮弹。整个衡阳化为一片火海，无数房屋顷刻之间塌掉，第10军伤亡人数接近4000。

但经过几个昼夜的混战，守军还是灭掉了8000多日军，日军所有中层指挥官几乎都换掉了。

战役打得惊天地泣鬼神，日军当初扬言“三天攻下衡阳”，可越到后面越难打，兵力越增越多，而衡阳城守军伤亡过半，不但弹尽援绝，连吃饭的补给都成问题，但依然巍然不动。

1944年8月2日，日军开始了第三次总攻，一共投入11万兵力，而衡阳守军只剩7000多人，而且其中多半都是伤兵。但日军每攻下一个地方，都损失惨重。

最终中国军队以1.7万将士和4000多名衡阳人民抵御11万装备精良的日军，坚守了47天。

衡阳保卫战成为抗战8年中，作战时间最长，敌我伤亡最大，程度最为惨烈的城市争夺战。

由于衡阳之战日军打得极其狼狈，原定作战计划根本无法完成，加剧了日本内阁的危机，日本首相东条英机被迫下台。

虽然衡阳最终失守，但这非战之罪。在各方面都不占优的情况下。衡阳保卫战既捍卫了中国军人的尊严，也振奋了抗战士气。

那被日军炮火摧残的每一寸土地，都成了中国军人抗战精神的注脚。

无疑，故事的主角不是个人，而是一个集体，也就是编剧所说的，“我们将这部电影命名为《援军明日到达》，借此战例形象诠释中国人民为了中华民族的尊严‘用我们的血肉筑成我们新的长城’的伟大爱国主义精神。”

是的，这是一个足以成就伟大战争片的故事，接下来，就看编剧的了，刘和平。

2、 编剧：衡阳人刘和平只要正常发挥，就是国产战争片天花板

现在无法确定，在这座创造了抗战伟大战史的城市里，少年时代的刘和平，到底听过多少有关那场战役的故事，那场战役中的一切，又如何影响了这位日后的国产历史剧编剧王者？

唯一可以肯定的是，在完成了至少三部国产历史剧顶级之作之后，刘和平终于觉得是时候，去写这个家乡的故事了。

很多人知道刘和平是国家一级编剧，获奖无数，但其实他还是一位历史学者，他从小在剧场长大，第一本攻读的史书就是《御批资治通鉴》，正因为他编剧永远是真正的以史为鉴，所以他的历史剧，才透出一股独特的厚重、深邃。

他首次担任影视剧编剧的长篇历史剧《雍正王朝》，就轰动全国，站在了国产历史剧巅峰。

与张黎合作的《大明王朝1566》，至今依旧是国剧公认的顶级之作。

由他编剧的近代历史剧《北平无战事》虽然收视一般，但也是一部高分神剧，刘和平用实力证明他对近代史深邃的理解，绝非普通国产剧可比。

但写衡阳保卫战，他用了足足四年的剧本创作时间。

虽然现在无法一瞰剧本的真容，但可以肯定的是，以刘和平的风格，他绝对会突破国产战争片过去用连天炮火制造的战争奇观的“票房制胜秘诀”。

这个故事里，打，肯定要打。但要打得精准，打得漂亮。

还记得《金陵十三钗》里的李教官吗？

为了救女学生，他带着仅存的十余名兄弟打伏击。每一枪都瞄着日军要害。

但战争片最核心的，往往不是射出去的枪炮，而是内心奔涌的情感。

衡阳保卫战不只有赫赫的战果，更有燃烧的热血。

还有众多舍生取义的壮举。

比如龙虎山之战。当年丧心病狂的日寇为了速战速决，以浓密的炮火和大量毒气为助攻，猛扑衡阳郊区龙虎山阵地，最终日寇被我军歼灭500余人。而受毒气侵染的臧肖侠一连，在战斗结束之时，全连只剩下30人。日军每向前一步都要付出惨痛的代价，不得不暂缓进攻。

又比如，由战地记者拍摄的中方守军阵地。衡阳官兵在这些用土块、木头临时搭建的简陋工事中奋勇杀敌，使衡阳成为了“中国的斯大林格勒”。

再比如方先觉从衡阳保卫战战场发出的“最后一电”，在《大公报》刊载之后，极大地鼓舞了当时正苦苦支撑的二战盟国亿万军民：“敌人今晨由城北突入以后，即在城内展开巷战，我官兵伤亡殆尽，刻再无兵可资堵击。职等誓以一死报党国，勉尽军人天职，决不负钧座平生作育之至意，此电恐为最后一电，来生再见。”

无疑，以上所有的一切，刘和平绝不会浪费。

这位王牌编剧一直懂得，唯有人物真挚的情感，才是战争作品里最汹涌的炮火。

能用故事征服观众的心，才是真正好的战争片。

刘和平会怎么表现这些历史中悲情壮烈的一幕幕呢？不妨回忆一下《北平无战事》。

崔中石九死一生，初见方孟敖时，送了他最朴素的九个字，“孟敖同志，我代表党，代表组织，送你一个祝愿——花长好，月长圆，人长寿。”

当他最终牺牲，却只有一座光秃秃的石堆，没有修缮，更没有名字。

妻子在坟前，双手哆嗦着几次才擦着火柴。年纪尚小的孩子疑惑地问道，这是谁呀？

妻子只能强忍住悲痛回答，“这是……我们的亲戚”。

而当北平解放，沉浸在幻象中的谢培东，眼中出现了黎明前的最后时分，被当局残忍杀害的自己的女儿。几乎是全剧唯一一次发出发自内心的笑容。

此时全剧终，片尾缓缓打出几行字幕：谨以此片献给为中华民族的解放与独立作出牺牲的无名英雄。

那种战争的壮烈感，扑面而来，又掷地有声。

最后，观众应该还能看到，刘和平一以贯之的对历史的反思。

影片片名是《援军明日到达》，可是衡阳援军为何无法到达？

当年虽然从战略上看国军在东面，南面和西面，西北方向都有部队投入，正在向衡阳增援，但是因为国军各部队指挥不统一，各怀私心，所以迟迟无法突破日军的阻击线，加上保障衡阳作战的交通线湘桂线被日军切断，导致衡阳城内粮食和弹药都消耗殆尽，方先觉才和下属将领发出衡阳最后一电，准备以死报国。

相信在刘和平的笔下，本片一定能凝聚深厚的情感密度，让观众的情绪经历过山车般的起伏。

那么多动人的细节和历史的喟叹注定引发一场哭泣风暴。

我的预计是，影片将会呈现两种风格，一种是悲壮惨烈的战役。

一种又是鲜活的，不会被炮火和时间掩盖的热血。

刘和平最擅长的，不正是以生命的刹那，提炼出历史的厚度。

3、 演员：于和伟演方先觉，万茜演顾竹筠，王劲松演技稳了

如果说过去国产战争片编剧经常是让观众担心的一个环节，那么这次这应该是最不用担心的环节。

那接下来，看演员的了。

首当其冲的，就是于和伟，我相信所有人都期待着，他饰演的方先觉。

于和伟擅长演抗战题材，没走红之前，他就在多部抗战剧、谍战剧中有过出色发挥。

各种战争戏、军旅剧他都演过。

在《觉醒年代》里，他扮演的陈独秀看得人热血沸腾。《悬崖之上》，他对周乙的演绎，充满神来之笔。

由他来演第10军军长，这位参加了北伐战争、中原大战、台儿庄会战、长沙会战的老将，再合适不过。

衡阳保卫战最惨烈的时候，有人向方先觉提议：“军长，突围吧，现在还来得及！”方先觉却说：“不能突围，如果我们走了，伤兵怎么办？老百姓怎么办？日本鬼子不遵守国际公约，他们会屠城的！”

你的脑海中，是不是已经有于和伟的画面了？

下来是王劲松，这次这位老戏骨饰演的是衡阳守军刘彪。

王劲松过去演过反派角色，

也演过蒋介石。

但他演抗战剧中的正面人物演技有多炸裂，可以看一看他演过的爱国爱民的大学教授凌问岳，该角色英勇就义前的一场戏，有着17分40秒的超长独白。

他在黑板上画南宋地图，讲解甲骨文，最后掷地有声地说出“我，凌问岳，生于兰陵，葬于中国，我不惧死！” 54岁的王劲松，情感爆发力如排山倒海，强大的力量输出下，我的心一下子被戳中了，瞬间起了一身鸡皮疙瘩。

17分40秒的戏，镜头一条过，演完全场起立鼓掌。

我唯一的期待，就是他的戏，越多越好。

再看两位年轻演员，杨洋和尹昉，看过杨洋的《特战荣耀》，尹昉的《红海行动》就可以对他们的动作戏放心。

最后，万茜。

她饰演的，应该只能是顾竹筠，以万茜的气质饰演这位巾帼英雄，的确合适，唯一的疑问是：刘和平到底将如何平衡几位男角和女主角的戏份。

4、史诗：战争片要出新经典，先破解这三道难题

在影片演员招募中有句话，“必须有服役经验，通信兵、炮兵和工兵优先考虑”。

还特别备注了“少爷病、老油条勿扰”。

一句话，显示出剧组打造高质量的抗战史诗的雄心。

过去反映国军正面战场抗日的影片不多，代表作有1986年，表现“台儿庄大捷”的电影《血战台儿庄》，由《大决战》三部曲导演杨光远执导。

影片做到了尊重历史、客观评价，且艺术性极高。

近年中的《八佰》累计31亿的票房，证明了观众对这类影片的期待。

另一部值得一提的，还有2010年上映的《喋血孤城》，讲述的正是常德保卫战的故事。

许多人现在都记得影片的一幕：余程万将军往战地医院巡视宣抚伤员，想与一位战士握手，结果却震颤人心——

按照以往成功战争片的经验，要拍好衡阳保卫战，影片要破解这三道难题：

第一，如何拍好大场面。

对于战争片而言，激烈、悲壮的战斗场面是这一类型片的共通点，尤其是衡阳保卫战，影片如何以一种极具逼迫感的氛围，将观众拉回到现场。

如何拍出博弈和决战，呈现战场全局，又以近身肉搏战，拍出战争的窒息感，都是重点。这方面，国产战争片，不乏成功先例。

二是如何拍好“小“人物。

影片要动人，就应该拍出来，以衡阳将士的视角，看到的会是什么。

那就看导演张杨 、秦天柱如何从战士们的言语、动作和神情里，感受到热血与铁一般的意志。这方面，《战长沙》也是不错的示范。

除了舍生忘死的决心，除了克服一切的钢铁意志，他们在战争里，也会颤动柔软的心弦。

三是如何拍出“用我们的血肉筑成我们新的长城“的伟大爱国主义精神。

衡阳一战，让日本人迷惑了半个世纪，1994年，参加过衡阳会战的日本老兵在访问中国时，曾问过方先觉的部下：“衡阳的张家山、五桂岭那些高地为什么那么难攻？”

第10军的老兵们微微一笑：“你们去问问方先觉将军吧！”

历史已然过去，而《援军明日到达》则是要把镌刻在石碑上的历史，补充得更加完整和丰富——有这么一群人，他们被炮火侵袭、被毒气攻击、被十倍于自己的敌人围困，孤立无援，却一寸也没挪动过，因为一寸山河，一寸血。

方先觉那句“此电恐为最后一电”是如此响彻云霄，长眠在衡阳的第十军将士听得见，78年后的我们，同样也听得见。

历史会记住这些英雄，铭记他们的无畏与光荣。

对于一部战争片来说，所有的牺牲、壮举、奇迹，都不能只是起起高调。它必须以逼真而震撼的历史现场，作为人物精神的背景板。

观众是否能被打动，还是要看，电影能否呈现出故事中，种种惊心动魄的时刻。

以及电影如何挖掘出，国人共通的记忆与情感。

有些人，永远留在了1944年的衡阳城。

但历史的更替，不是忘记过往。

衡阳保卫战展现的是一种民族精神，是为中华民族尊严而战的精神。

将军百战死，壮士十年归，烈士为国捐躯，也化作无言春泥，转化，新生，构成中华民族精神的一部分。

把故事讲好。把镜头聚焦在他们身上。

让观众记住一张张鲜活、可爱的面孔，看到一群忠勇义士如何用血肉之躯筑起了中华民族的钢铁长城，那就是影片最大的胜利。

衡阳保卫战，援军终未到达，但此战一年后日本宣布投降，而中华民族，延绵不绝。