什么样的国产剧，最有后劲，能让观众过了许久，仍回味无穷？

有人说是扫黑剧。

情节往往刺激惊险，明暗交锋，智斗激烈。

许多追剧时没注意到的细节，可能会成为决定大局的胜负手，看完回味才能懂其精妙。

而在角色之上，人物对于信仰的坚守、人性的深刻、命运的不确定，也会让观众沉浸在情绪中，迟迟难以走出。

有人说是谍战剧。

好的谍战故事看似传奇，却又刻骨铭心。

像《风筝》这样的谍战剧，看似是离观众生活十万八千里的故事，却能带给观众最持续的感动。

这种感动甚至会影响到人们对信仰的认知，绵延一生。

但我认为，最有后劲儿的，其实是年代剧。

这类剧种，故事贴近生活，又能勾起人们的回忆，所以也是国剧中的常见爆款类型。

把年代剧做一个细分，又有两种不同类型。

第一种是年代传奇剧，比如《闯关东》《大宅门》《走西口》，这些剧的故事往往出现在民国时期，铺陈一段家族传奇故事，夹杂着时局变换和人世纷争。

第二种是人情戏。

观众最熟悉的莫过于2022年初播出的《人世间》，讲述的是五十年中国百姓生活史。

类似的还有《父母爱情》、《情满四合院》。这类剧在传奇之外，更多把镜头对准了民生岁月。故事往往横跨数十年，可谓真正带入了观众，以小见大。

由于这种类型天然贴合春节的氛围，所以过去央视常常会把年代剧作为开年大戏推出，也时常产出爆款。

但今年开年国剧最热闹的却是扫黑剧《狂飙》和科幻剧《三体》，年代大剧呢？

果然，央视1套出手了。

就在2月6日，一部年代剧《我们的日子》开播。

一播出，就拿下1.6%的收视，全国第一。这开局，够稳。

但该剧能否接续《人世间》的年代剧热潮，成为今年口碑第一的“年代剧剧王”呢？

一口气刷完4集，至少可以肯定地说：又一部年代剧，拍出了我们的日子。

01、家长里短的故事不好拍，但《我们的日子》破题的角度，让人眼前一亮

《我们的日子》剧如其名，故事重点在于一个“日子”，而且还是“我们的”，也就意味着，该剧和《人世间》一样，切入点都是老百姓的生活。

这个切入有优势，也有难度。

优势在于观众自动代入，那些家长里短、邻里街坊的剧情配合80年代的画面一出来，很多中年观众能在剧中看到熟悉的画面，整部剧的年代感就有了。

难度在于，恰恰在于观众对自己的生活太熟悉了，对于生活，每个人都有自己的体会，所以剧情一不小心就悬浮，讲得太平淡了，观众又觉得不够味。

故事该如何讲，才能让人看得下去？还要把生活融入进去？其实并不好呈现。

《我们的日子》中，央视又一次找到了最精准的角度破题，仅用两集的篇幅，就把“日子”刻在了观众心里。

开场，就是咱老百姓过日子的三种难。

其一，竞争上岗。

故事设定在上世纪八十年代初，闳光机械厂家属院住着各式各样的几家人。

刘淑霞（李小冉 饰）和王宪平（李乃文 饰）是“要钱没钱要房没房”的患难夫妻，部队连长转业的王宪平扛起家庭重担，“我得让老婆孩子过上好日子”是他对家人许的承诺，要让家人过上好日子，在那个年代，就要力争上游，比如做上厂里的保卫科科长。

他的最大竞争对手杨大山（任帅 饰）是厂里远近闻名的地痞流氓出身，如今改邪归正追上了厂花方慧（王维唯 饰），当然也想当科长。

深夜的机械厂里，王宪平正举着手电筒巡逻。

忽然，厂房里传来一阵声响，他循声而去，正遇到一群来盗取旧零件的小毛贼。

部队出身的他上去就按倒了一个，其他人顿时如鸟兽散。

被按倒的小青年连连求饶，正要把他扭送到派出所，杨大山出现了，问明缘由，上去就给了小青年一脚，踢倒之后又是几下，还把人带出去教训。

可一会儿人回来，小青年不见了。

“人呢”“放了”。

好家伙，刚抓到的小偷就这么给放了？气得王宪平上去就跟杨大山理论，对方的理由是：没偷到东西，教训教训得了，打一顿以后就不敢了，别给孩子留案底。

打住。

年代大戏，怎么成了动作大戏？

别说，这正是《我们的日子》这回接地气的地方：

用一个老工厂保卫人员的视角，展现一整个时代风貌和风气。

这样的情节，这代观众可能无法理解，但上代人自有自己的体会：在那个年代，青年留案底是极大的事情，很可能影响他的一生。

回到家中的王宪平气得饭都不想吃，跟老婆说要跟上级领导反映，这样的人不适合留在保卫科。

没想到第二天，厂保卫科长的讨论会上，曾经当面咨询他意见的厂领导直接推荐了杨大山，理由是：曾经是地痞流氓的杨大山最能镇得住厂子。

这什么理由？另一位厂领导不客气地点出其中猫腻：总不能因为他跟市里的领导关系好，就选他吧。

这下明白了。

这边讨论会开着，那边两位一言不合已经当着全厂员工的面上演了一场自由搏击表演，双方你来我往，战斗力不分上下。

可下一个镜头，打得鼻青脸肿的王宪平对着兴高采烈等待着他的升职消息的家人宣布：厂里最后选了杨大山。

剧集的开场，就是这样有趣和上头，故事从一个强情节切入，很快带出人物性格与人和人之间的关系，也瞬间带观众入了戏。

其二，是集体产子。

为了增加故事性，编剧特定将三个家庭的孩子设定为同一天出生，没想到，生个孩子也成了三个家庭之间的擂台比武。

这边刘淑霞胎动，王宪平赶紧张罗着把人往医院送，和他们亲如一家的东方玉树和自己也大着肚子的傅莹赶来帮忙。

但一出门口李小冉饰演的刘淑霞不乐意了，这啥玩意，给个破三轮铺上一层被子就往医院送，说好的单位小车呢？

王宪平说咱不能沾公家的便宜，说完就把人抱上板车，一群人推着她刚赶到医院门口，就看见新任保卫科长开着单位的车把老婆送医院生产了。

其中的对比，自己体会，这么一个细节，年代感可不就出来了。

到了医院刚才还在帮忙推车的傅莹也来了感觉，直接变成了三家同年同月同日一起产子。

这段情节也有点意思，开小车来的杨大山先抱上了孩子，接着是帮人家送老婆生产的东方玉树，反倒是生二胎的王宪平一家遭遇难产。

前两天还跟他打得不可开交的杨大山还不忘过来询问怎么样，被王宪平给了冷脸依然说着要不要找自己认识的专家来看看。

这句话一言激怒了王宪平一家，两家人正在产房门口打开，里头传出声音：总算生了。

其三，是屋漏偏逢“连夜雨”。

在前四集中，最让观众扎心的就是王宪平的孩子王明中的病。

这边王雪花出生，原本应该是一个高兴的事情，谁这位来医院看发烧的哥哥却在被医生带着上厕所时查出来生了生殖器官问题。

王家一头要照顾新生产妇，一边要担心生病的大儿子，真的是屋漏偏逢“连夜雨”。

更要命的是宋春丽饰演的姥姥好心办坏事，王宪平没立马请假带孩子去大城市看病，她连夜就一个人悄悄带着外孙去了大城市。

结果刚到火车站就遇到人贩子，险些把孩子丢了。

关键时刻，又是刚帮她们家推产妇上医院的东方玉树碰巧去火车站，帮忙把孩子救了回来。

这条线牵扯着所有人的神经，就像把观众架在炭火上烤一样，让人焦心。

但故事发展到这里，可以说全是鸡毛蒜皮，可能有人说，怎么当得起《我们的日子》这么大的命题。

但这恰恰是这部剧的亮点：

相比于其他“大戏”，主人公在大时代里翻江倒海，《我们的日子》里，横跨二十年，讲述的始终是三家两代人之间的细碎生活。

始终是家人、朋友，以及柴米油盐酱醋茶。

看似开篇的节奏不快，但其实内容并不拖沓，反而着重于人物塑造和生活感的呈现。真正看下来，很容易就沉进去，津津有味地看完。

这也正是 “生活流”式故事的精髓：它像一条小溪，缓慢地沁入我们的心田。

这也是《我们的日子》作为年代剧的魅力。

02、演员都是实力派，六场戏立住六个人物，细节简直神了

无论什么剧，演员都是最重要的。

和年代剧人物气质相符的演员，能为剧本身注入真实感和厚重感。

反之，许多年代剧为了流量对流量明星的强行放入，则往往影响整部剧的气质，观众一看那白白净净的脸就出戏了，但央视大剧自带爆款潜质，根本不吃流量明星这套。

在选角上，《我们的日子》实现了“老戏骨自由”，几乎每一个演员的表现都非常出彩。

《我们的日子》的主演是李乃文、李小冉，主要配角有宋春丽、孙浩、齐欢、任帅、周依然、周奇等实力派。

这阵容不算顶级，但演技毋庸置疑，才四集就有很多飙戏的场景，看得十分过瘾。

这里，就让我举6个表演细节的例子，帮大家看透这部《我们的日子》里关于人物塑造的用心。

其一：李小冉的“矫情”。

近几年重新活跃的李小冉刚凭在《三体》中的表现得到了许多观众的肯定，一转眼扎进了年代剧，演的还是一位诗书气特别浓的工厂女工，这能行？

没想到一出场，李小冉就演出了淑霞这个人物的“矫情”。

偷偷喝咖啡要配格子布才有格调，没格子布怎么办，把老妈当程心肝宝贝的奖品格子布拿来铺，。

快要出发生孩子了，硬要先洗头再去。

不让就嘟给嘴。这样的性格放到那个年代肯定是格格不入，果然剧中直接用王雪花的口吻官方吐槽了两个字：矫情。

但李小冉竟然被这份矫情演得很可爱。

她跟李乃文斗嘴的场面简直就是许多观众爸妈的吵架现场，生产前因为洗不了头、没有小汽车只能坐平板车去医院现场崩溃的戏可怜又可爱，感染力十足。

虽然角色矫情但李小冉演得一点都不沉重，倒是有轻喜剧的风格，那种当妈的少女感让观众觉得很可爱，跟以往家庭剧中的母亲形象完全不一样，这种可爱小作精的人设也正符合李小冉的特质。

还有一场戏是李小冉望着窗外出神，可能是前几集里最诗意、最浪漫的一幕：

阳光从窗外渗透进来，为她的轮廓勾上一层金边。镜头非常缓慢地滑过她的发梢、眼睛和后颈。

这个人物身上顿时有了一种独有的美感。李小冉不仅演出了人物的美，也演出了她的向往。

可以说李小冉的表现，是远超了我的期待。

其二，李乃文的“再闹把你突突了”。

李乃文给观众的感觉是多年的媳妇熬成婆。

从张艺谋 的《悬崖之上》，以及诸如《相逢时节》、《数风流人物》、《回来的女儿》中的金牌配角，到央视大剧《山河锦绣》中挑起大梁的主角，这几年李乃文已经日益成为国剧中生代又一位中坚人物。

这次他再次演活了一个部队出身的小人物，他的表演非常松弛、自然，充满烟火气。

王宪平的设定是典型的中国式父亲，标配的雷锋帽+军大衣，一口喝光老婆的咖啡还说比洗锅水还难喝，被老婆嫌弃不懂格调，只会憨憨的来一句“我哪懂啥是浪漫啊。”

老婆生产前闹情绪，他苦劝不顶用，直接来一句“你信不信再闹我拿枪把你突突了”哈哈哈哈哈哈哈哈哈顿时把挺紧张的场面搞得很好笑，关键这招真的好使，刚才还死犟的老婆撅着嘴就出门了。

更经典的场景是在老婆难产的时候为老婆股劲大喊“要有炸碉堡的精神！”好不容易生出来了，护士叫他名字，他响亮地回答了一声：到。

李乃文演出了角色固执、倔、刚硬的一面，但也演出了人物朴实，善良，单纯，甚至“怂”的那一面，面对单位领导他会委屈巴巴说我这没车没房的，对家人怎么交代。

当家里遇到困难时会毫不犹豫站出来告诉丈母娘“有我在，就算炸锅卖铁也给孩子治病。”

最动人的是角色表面的糙背后，也有深情的一面，看到王宪平在产房门前为老婆着急的样子，对老婆说咱以后再也不生孩子，怕失去她的时候我真的有被触动到。

人都是立体多面的，拼起来才能够构成一个完整的“人”。李乃文的情感表现力真是恰到好处。

其三，宋春丽的“跪”。

宋春丽演技无需多言，老一辈观众知道她《便衣警察》时期已经是戏骨级演技，那是40多年前了。这届观众有的看了柳云龙的谍战剧《暗算》，最近的是看了《人世间》中宋春丽扮演的金月姬，一个配角演出了主角的层次感和分量感，演技已入化境。

这部《我们的日子》中，她同样饰演的是母亲的角色，但和上次截然不同。

一是演出人物的亲切感，有场戏是她看到女儿和女婿“亲热”时的反应，立马故作淡定迅速走开，外加一句“准备吃饭”，观众立马感同身受。

最绝的还是她的哭戏，得知自己从小带到大的外孙得了病，她直接给女婿跪下求救治，那种心痛看得观众瞬间想要泪奔。

后来她只身带着外孙去看病，在火车站险些把孙子丢了，那急切崩溃的神情，实在太有张力。

有这样的老戏骨，剧集就有了满满的生活气，观众又想为宋春丽的演技“跪”了。

其四： 孙浩的埋汰。

孙浩上次演技惊艳到观众是《扫黑风暴》中被黑化的派出所所长，但其实更见功

看她和另两位工厂女神聊天就像看两个世界，一个 “作者是西蒙诺夫”到她这儿成了“一听就是个懦夫”，但这么喜庆的角色，在看似大咧咧的外表下，也有一股咬着牙不服输的劲儿。

一直戏红人不红的齐欢这次角色肯定是又成了。

前四集下来，每个演员的表现都举重若轻，细腻、真实、极富层次感。

有了这群好演员，故事无需塞入过多的剧情冲突和情感抓马，只需要温柔地打量着眼前这三个历经风雨的家庭，让演员放开手去演，便能彰显出一种属于老一辈的厚重与隽永。

03、年代剧像《我们的日子》这么拍，就对味了

这两年，是年代大剧的春天。

从《情满四合院》期间的叫好不叫座，到《人世间》以后接连出爆款，观众对年代剧的热情回来了。

这些成功的作品，也给年代剧走出了一条路，而这部《我们的日子》，也注定会在前人的基础上向前。

从前四集看，既有《父母爱情》中的那种隽永，又有《人世间》里的那种细腻。

最关键，是拍出了年代剧的味道，什么是年代剧的味道？一个词，真。

首先，是服化道真。

剧中的服化道非常考究，通过生活化的场景、怀旧的影像语言，就展现出强烈的真实感。从剧中折叠的木纹圆桌和红色餐椅、老式电视机和灶台、五斗柜等“老物件”，到家属院的场景，观众一看主角住的房子，80年代的感觉来了。

第一集有场戏是王宪平买烧鸡回来，先转悠到厨房看丈母娘做的什么菜，再抱着儿子闹，然后和老婆聊天，最后上桌吃饭，一场细腻又流畅的家庭戏，自然就把时代氛围带出来，编剧是认真观察过老一辈的生活的。

其次，是细节真。

剧集一上来，就是厂集体生活的样子。从工人上下班、厂长办公室，到讨论会吵起来时厂广播放出的《团结就是力量》，时代细节才是最容易带观众入戏的。

对于上世纪八十年代在工厂工作过的观众，剧集应该会有一种扑面而来的真实。王宪平和杨大山争夺保卫科科长大打出手背后，是那个时代竞岗分房的时代现实，王宪平一家挤在小平房里，弟弟每晚只能打地铺，升科长才能分到更大的房，这种时代记忆是最让人感同身受的。

还有刘淑霞生产之前坚持洗完头再去医院，说第一次生孩子的时候没有洗头很难受，这样的细节当妈妈的应该都有体会了。

这样的温情细节显得真实自然，虽然讲的家长里短但不会平淡无聊，因为生活本身是不无聊的。

最后，是情绪真。

观众看着琐碎的日常鸡飞狗跳却又充满温情，会想起小时候充满街坊邻居打打闹闹的热闹生活，回到过去那个年代，这背后是剧情的一种温暖感。

故事好看的地方，正是主角们在时代中的命运和沉浮。日子越是难，越是考验主角的生命力。

另一方面，则是角色与角色之间的彼此温暖带来的。邻里之间有矛盾，有膈应，但最后又相互扶持，一起走过漫长岁月，这是独属于那代中国人的记忆。

那种情绪才是最真实的。

归根到底，相比于当下的热门作品，年代剧没有流量，没有激烈的戏剧冲突，更没有什么噱头和爆点。

但却总能收获一批又一批的观众。

因为剧中都是一些生活当中的小事，而这些小事才是我们每个观众都会经历的。

“年代剧”三个字，意味着真实而不是刻奇，意味着细水长流而不是刻意狗血。

时代不同了，人最基本的情感构成没有变，现在的年轻人还是会有各种困难经历，而无论任何时代，人们内心都是渴望温暖和人情的。

所以只要拍出真情实感，拍出普通人的善良底色，就可以跟观众有共鸣。

剧中有场戏是宋春丽饰演的好心办坏事的婆婆自责地回老家，李乃文饰演的女婿追回老家去，在她被老家人奚落的时刻出现在她眼前，说她就是自己妈，自己给她养老送终。

这是近年来荧屏上最动人的时刻之一。我们看过了太多爱情名场面，却很少在荧屏上见到这么表现勇敢承担的段落——李乃文宋春丽的台词功底太好了，这段话说得那么坦率，又那么温暖。

虽然只是开场，但《我们的日子》已经把这种老一辈的温暖人情刻画出来，剧集很生活，很温情，有笑点，也有让人揪心难受的地方，但生活就是这样，酸甜苦辣，鸡毛蒜皮，家长里短，烟火寻常。

命运不可控，但中国人总能把日子过过去。

这样年代剧，对经历过那个时代的人是怀旧，对新一代观众，也能更理解父母那一代人的经历，更理解自己父辈那代人邻里间的朴实温情。

时代不同了，但人间永远家家有本难念的经，幸福总在平淡时。

有观众留言说，剧中李小冉说，“平板车的事情我记恨你一辈子。”记得我妈也是跟我爸说过类似的话，但是风风雨雨几十年，两个人的感情现在比我家的水泥砖还要坚硬。这就是生活吗？

我想这就是好剧的厚度，它真的能用故事告诉观众：“好事来了，不要欣喜若狂；坏事来了，不要过分悲伤。生活就是一个过程。”

很幸运，还有人在讲这样的故事，也还有人愿意听这样的故事。