提到国剧观众心中的白月光，必少不了谍战剧。

从2002年的《誓言无声》，到柳云龙横空出世，《暗算》一举拉高谍战剧天花板。

再到《潜伏》《黎明之前》《红色》《风筝》等接连引爆收视口碑。谍战剧，一度成为爆款率极高，全国观众翘首以盼的类型。

但是这三年来，优秀的谍战剧屈指可数，除了前年的《叛逆者》《对手》获得好评外，其余的大多扑得很惨。

尤其是2022年，孙红雷的《惊弦》，柳云龙的《叱咤之城》，靳东的《无间》，黄晓明的《潜伏者》，都引而不发。

最终落地的，只有陈坤、白宇的古装谍战《风起陇西》和秦俊杰的《信仰》，一部口碑高收视失利，一部让谍战迷无话可说。

进入2023年，原本湖南台王劲松、富大龙的《薄冰》已蓄势待发，靳东领衔的《无间》更是被江苏卫视放出了预告片。

但这些谍战大剧，终究犹抱琵琶半遮面。

能不能解解渴？终于，一部放了八年的42集民国谍战剧在三大视频平台上线了——

《蝶影》。

不难看出，剧集是从女性视角来讲民国谍战，这和以男性主角的过往谍战剧相比，多少带点新意。

从主创团队来看，制片人张健，导演王利兴，手握《雪豹》《苍狼》、《黑狐》、《风影》等抗战、谍战剧，堪称行家。

从演员阵容来看，除了张健的御用女主和太太冯越、魏大勋，主要配角有张晨光、赫子铭、黄维德、任思扬、陆彭等。

看上去，好像有点东西？

然而剧集开播一口气放出12集，猫眼热度却未过前10。作为开年首播谍战剧，就这热度？

难道是观众不识货？

验证的办法只有一个：追！

然而自从打开剧集的视频，我的眼睛，就遭受了不止一万点暴击。

说实话，该剧目前首播更新12集，但是第1集没看完，我就想关掉视频。咬牙坚持看到了第2集，可是第2集还没看10分钟，我实在是坚持不住了，休息之后鼓足勇气继续，这一次，一口气撑到底。

此时此刻，我心情复杂，写下这篇文章。感受正如有网友评论的：“谍战神剧，假的看不下去。”

开年第一部谍战剧何以如此？一部女性谍战剧，为何拍成了谍战神剧？这到底是谍战的沦丧，还是神剧的扭曲？

01、开局：女版燕双鹰，谍战变神剧

《蝶影》的剧情，围绕海报上的核心人物展开——

冯越饰演的林秋雁。

追完12集我可以很肯定地说，燕双鹰告别神剧江湖几年后，终于后继有人。

不过故事开场，首先喋血街头的，是张晨光饰演许非凡，字幕介绍是：民间秘密抵抗组织负责人。

这个称号和这个名字，必须说都非常有漫威DC超级英雄的味道了。

1938年的民国上海，夜色深沉，暴雨倾盆，许非凡打开了他非凡的秘密弹药库，从里面精心挑选了一把点三八。

虽然不知道同一个制式的武器藏这么多干什么，但他毕竟是许非凡，非凡人物行事自然不同凡响。

黄维德饰演的貌似阿尔弗雷德的另一位秘密抵抗组织成员说要和他一起去，许非凡微微一笑，让他做几个拿手小菜，等他回来。

果然有温酒斩华雄的气概，不愧为许非凡。

然后下一个镜头就是许非凡在深夜的大街上被一群日本特务追杀了。

这里我好奇的是，身为民间秘密抵抗组织负责人，这个组织到底有几个人，就算人手紧，连个接应的人都没有我也能理解。

但黄维德的角色说了要帮忙，一定要单枪匹马是为啥？

不过不要在意这些细节，因为这个开场的戏剧任务，是引出全剧关键人物——燕双鹰，啊不，林秋雁。

就在生死关头，两人的目光相遇了。

许非凡不愧是许非凡，一把左轮手枪仿佛有打不完的子弹，不但回身连毙数人，还能在中枪的情况下，找到掩护与对方对峙。

虽然人到中年孤身刺杀依然从容不迫，但对方人多势众，眼看要抵挡不住。

该女主出场了——直接拉开街对面的地下道井盖，一声招呼让许非凡过来避难

而对方几十名追杀人员，则恰到好处地在两人完成躲藏，拉上井盖后，才急速冲过来，然后毫不犹豫地向前追过去了。

这个开场，惊险、刺激，一开场就节奏拉满，可以以说是十分有爽感。

然而，也是从这里开始，全剧就显出崩坏的势头。

动作场面飞快展开，剧中人物一闪而过，但却凸显了整部剧最突出的硬伤——节奏失控。

这一点首先体现在情节的交代上。

情节与情节之间，只有简单粗暴的拼接，而丝毫没有起承转合。

就说开场，编剧费了大力气塑造了神秘英雄许非凡，还让他跟女主奇妙偶遇，照道理，这个人物，一定大有文章吧，应该和女主的身世或者成长，有着巨大的关联对吧？

并没有，实际上整个前12集，这个神秘角色除了脱身第二天请女主吃了一顿西餐，就再未出现了。

再下一秒，画面已经切到了女主家破人亡的现场。

上海沦陷后，日本高级间谍青木一郎看中了女主家的《斫琴图》和半张手绘地图，于是找到林家，愿意重金购买这两件宝贝。

林父当然是严词拒绝，还说视对方如仇寇。

这段情节我还能理解，但接下来的情节我就不能理解了。

赫子铭饰演的军统教官周天昊，向上司申请去东京刺杀日本天皇，看到这里观众大概和他上司一样目瞪口呆。

最终上司给了他保护林家的任务。

就在林家和反派撕破脸当天，他赶到了林家，林家也同意转移，然后呢，就没有然后了。

朋友，你是来保护林家的吧，结果十万火急的时刻，你来见个面就走了，就差没把军统两个字写在脸上，这是逼着日本间谍加快进度搞事情吧！

果然，当晚画面猝不及防又一转——日军间谍扮作忍者来林家抢国宝了！

虽然，我也不是太懂，到底为什么要扮成忍者，尤其是领头这位大哥，青木一郎是吧，你以为戴个青铜面具我就不认识你了？

而林家呢，居然毫无防备，全家上下唯一能打的——林家大小姐林秋雁。

真的，是太能打了。

面对训练有素的日本忍者，赤手空拳，上下翻飞，直接把对方打得满地找牙。

说女主没在悬崖底下拿到过武功秘籍我都不信。

如果不是反派拿下了女主父母，这么一个书香世家的大小姐，都有可能把整队日本忍者拿下。不过林家父亲，你这摔倒的姿势是不是太做作了？

最终，林家父母被日本人杀害，《斫琴图》和半张手绘地图也不幸落入日本人之手，而导演这一段的镜头运用快速剪辑，也是相当有想法啊，有种王家卫突然接手拍摄的感觉。

在女主家破人亡后，负责保卫任务的军统特工火急火燎地赶到了。

虽然我也不是很懂，已经奄奄一息的女主，到底是怎么被日本间谍放过的，大概，是为了剧情的大局吧。

不过，这短短一集内，已经发生了4件大事：

女主救许非凡，女主被灭门，女主被军统救下加入军统，魏大勋饰演的男主赶赴延安。

照这节奏下去，40集能演到日军宣布投降了。

节奏快不是问题，问题是所有情节都像开了2倍速一样飞快带过，没有合理的起伏、停顿。观众能感觉到情节不合理，但又被剧情飞快带到下一段。

这感受，如芒刺背，如坐针毡，如鲠在喉。

但，这么多年顽强追剧的我，什么大风大浪没见过？

为了开年首部谍战剧，我忍了。

02、神剧：女主开挂，剧情降智

虽然全剧长达42集，但追完12集，我确实没找到一条故事主线。

这也许是导致节奏乱套的一个原因。

但我敢说，即使硬塞一条主线，观众也很难买账。

因为它最根本的问题在于，剧情神剧化。

看剧情，似乎很有看点，加入军统代号灰雁的女主，很快在学员中脱颖而出，开始执行一系列任务，看上去，是和过往男性谍战剧不同的调调。

只可惜，这些新鲜之处，最终也淹没在全剧的无厘头神剧氛围里。

我想重点吐槽编导对女主人物的刻画。

这个人物不简单，从林家孤女一路逆袭成为军统王牌，最终又投入我方，一路立下奇功。

然而，这样的大女主，却被塑造成了女版燕双鹰。

最典型的特征，就是她遇到的所有男人都莫名其妙地沉迷她的美貌。而又没有什么能够阻挡，女主对开挂的向往。

首次执行任务，她轻轻摇晃酒杯，就令目标人物神魂颠倒，立刻让她上前招呼。

而女主瞬间爆发神力，化身女战神。

一个左右开工，双枪齐发，射杀守卫。

枪口直指汉奸，但面对汉奸拙劣的求饶，却被一句“我家有女儿”打动了。

更离谱的是刺杀现场的如下对白——

女主：“你的资料里没有女儿啊。”汉奸：“那是我的私生女！”

抱歉，如此紧张的时刻，我实在忍不住笑了。

所以本剧就是这么塑造神勇女特工的柔软的吗？

可惜，这一连串的努力煽情，却不是谍战神剧的强项。效果非常僵硬。

如果只是这样也就算了。

然而，第二集一开始，随着女主奉命破坏日军的“蝎美人计划”，高能剧情来袭，一个比一个震撼。

一场监狱刺杀，又让我智商被颠覆了。

目标人物，在日军守卫严密的监狱里，如此完成刺杀？

女主的办法是:穿上华服开车小车装醉，直接一头撞上监狱围栏。

这样真的不会被乱枪击毙吗？

答案是，不仅不会，还会被日军带进监狱里，完美实现潜入计划。

一进监狱，女主就像开了挂一样迅速找到目标位置，悄无声息杀死目标，换了身日军军服就出来了。

然后，更高能的情节来了——当日军军官巡视，扭头看了一眼乔装成日军的女主。

然后，当没事发生一样，继续往前走了。

我内心OS：你瞎啊！

就在女主以为脱险的时刻，日军军官忽然把她叫住，我轻声叹气：总算，编剧还没那么离谱。

但接下来的情节才是令我整个僵住：只见日军军官一脸严肃走过来，靠近女主，细细端详，伸出双手，为她扣上了一颗扣子！

我真的拜托！

女主的“男扮女装”可是这么卷翘的长睫毛，这么粉嫩的妆容诶！全监狱上下没有一个人发现她是女的！这样也就算了，咋的这么面对面看了几秒钟还不知道怎么回事？

这么瞎的军队怎么支撑到抗战结束的？

故事逻辑崩坏，演员的演技也没有能够幸免。

女主，实在是男女老少通杀的奇女子。

编剧只顾着写她如何火力全开，屡立奇功。却忽略了最重要的一点——人物的逻辑和故事的逻辑。

完成任务动不动就要靠巧合来促成就算了，关键是降智如同夏日的晚风，不经意就充满我的胸怀。

比如女主身陷重围，被日军团团围住，如何脱险的呢？

答案是日军军官要求抓活的，一群日本间谍就拿刀和女主硬刚，最后军官亲自上，被女主一刀割腿倒地，女主趁势突围。接着就被一群江湖人士救下。

一连串神剧剧情，完全无法体现她的才智。

化腐朽为神奇，全靠神奇的剧情。

而冯越从头到尾一张倔强脸。

总是一幅理所当然的表情，仿佛知道自己胜券在握，很难引人共情。

而魏大勋，就是分分钟让人穿越到“大侦探”综艺的感觉。

他的角色公开身份是日伪经济局局长、东亚储备银行行长，其实是我方卧底。也正是因为这一层身份，导致张子墨在林秋雁的暗杀名单当中。

但魏大勋把这个接近《伪装者》中明楼的角色，演出了一种偶像剧般的质感。表现角色专业就一句台词“金融的基础，是信用，没有信用，就没有金融。”然后所有人都被这句话深深震撼。

8年前魏大勋的演技也简单直接，悲伤、自责、无奈、愤怒、沉思……各种情绪在他脸上只有一种表现——

皱眉，抿嘴，放空双眼。

帅则帅矣，没有灵魂。

全剧演技最在线的张晨光，高龄出演动作戏，亲身上阵绝不欺场，几场戏就把一个神秘任务演得牵动人心，可惜开场后就不见踪影。

03、困局：谍战神剧，是神剧，不是谍战剧

吐槽归吐槽，我还是为《蝶影》感到可惜。

真是白瞎了开年第一部谍战剧的名号。

不能说剧组没有努力，但三大缺陷太过明显。

一、剧情平淡，谍战感弱，精彩程度欠缺。

众所周知，谍战剧的剧本创作难度大，难就难在如何让故事烧脑又惊险。

而本剧从女主化身女杀神，和男主再度重逢，到靠近我方阵营，组成抗日秘密小组，接连粉碎日本侵略者的阴谋，看上去剧情很丰富。

但除了动作戏，大部分时间都是无谓的情节过渡和过场戏，反而让这部剧的谍战部分变得很少，很多剧情的起承转合成了梗概。

比如女主之外的其他角色，基本都以对话戏完成了自己的戏份，当然不过瘾。

二、情节逻辑的缜密性不高，全是漏洞。

谍战剧是高智商的智力对决和紧张的正邪博弈，一旦逻辑出现漏洞，就没看头了。

而本剧在这点上做的不及格。

比如女主执行一场难度极大的刺杀任务，目标藏在被重重保护的别墅里，照道理，破局难度极高。

但女主举着狙击枪能直接对准目标的房间，再让同伴一枪引开守卫注意，整个别墅的防卫力量瞬间就空了。反正，整部剧从头到尾，反派智商就都这样。

然后女主双眼望天，确认是动手的良辰吉时，接着撂下狙击枪，手持双枪逼近别墅，两枪射杀了唯一的两名守卫。

下一秒迈着酷炫的步伐冲进目标人物的房间，几枪完成任务。

看完我只想说替《伪装者》《潜伏》《风筝》等经典谍战剧的主角感到难过，都是搞谍战，凭什么你们的对手智商那么在线？

本剧女主虽然走的是大女主成长路线，但她的很多行为在别的谍战剧里，仅一集就要领盒饭。

三、主角光环过于强大，动作场面神剧化。

能看出《蝶影》主创就是不走寻常路，彻底放弃了经典谍战剧的人物塑造和剧情设置。

把「谍战」这样一场悬崖上的舞蹈，变成大型动作秀。

我以为女主已经够夸张了，结果更夸张的是剧中军统的“四朵野莓”，是的，我没瞎编，剧中的四位姐姐就叫这个代号。

就连日本间谍都知道他们叫这个名字，完全可以说，“四朵野莓”已经成为军统的一个知名品牌。

而她们的刺杀现场也是让人目瞪口呆，大庭广众之下，当街刺杀日军，狙击、爆破、砍杀，一气呵成。

完全违反物理定律，又夸张又离谱又狗血又cult，这种杂糅扭曲的观感堪称一绝。国产谍战剧编剧证明了自己，全世界类型片的流行元素都能被他们炖成一锅。

而“四朵野莓”完成任务后迈着六亲不认步伐离开现场的场面更堪称经典。

但就是如此嚣张的“四朵野莓”，当晚就被日本间谍一个小队团灭了，而日军一人未损，只能说正反派战斗力跳跃感太大了。

而在另一个女主完成刺杀后脱身的段落中，主创则是把漂移特技用到了极致。

面对好几辆日本军车和摩托的死命追击，女主驾驶摩托车一路狂飙，终于在一座大桥前完成反击——

只见女主驾驶摩托一个凌空，接着在凌空的摩托车上反转180度，侧身对身后的日军军车完成连击。

让人只能慨叹，地心引力，在谍战神剧女主面前早已失效。

于是在后面的段落里，看到深陷埋伏的女主和同伴一同完成汽车漂移中的慢动作扫射，我已经见怪不怪习以为常——大概，这就是军统常规射击动作吧。

问题是，过度的神剧动作场面，看多了只剩审美疲劳。

我们不要求电视剧还原真实，但起码应该遵循基本的物理定律吧。

其实，我一直都在期待国产剧复兴谍战题材。

毕竟纵观国剧类型，像谍战剧这样精彩纷呈，同时又面向全民受众的类型是极少见的。

甚至可以说国产谍战的水平，也早已独步亚洲甚至世界，没有一个国家的谍战剧，能达到柳云龙谍战剧的水平。

可惜，当谍战大剧消隐，观众能看到的，却是这样的谍战神剧。

但一部合格的谍战剧，其实不需要全程开挂的主角，也不需要低智无能的反派。

它需要的是精彩的群像，刻画出一个个有血有肉的人物。

只有敌我智力相当棋逢对手，才能营造出真正扣人心弦的智斗情节，由此披肝沥胆获得的胜利，付出的牺牲，才能让观众共情。

但现在，能讲好故事的谍战剧已经濒临消失。

更可怕的是，硕果仅存的谍战剧，却满是昔日抗日神剧的神韵。

本来都是激发大家爱国情怀的剧集，粗制滥造不说，出圈的名场面也是比比皆是，不信来对比一下，本剧中女主的动作场面，是不是和以下抗日神剧名场面有异曲同工之妙——

扑克牌杀鬼子。

生日蛋糕炸弹杀鬼子。

“裤裆藏雷”。

弓箭射向敌人，弓箭会拐弯。

当然还有《黑狐》中，男主方天翼等四人半夜时分，悄悄埋藏在鬼子的飞机场，最终将飞机场撒满了汽油，点燃飞机场的瞬间，四人不慌不忙迈着悠哉的步伐走出飞机场。

从抗战神剧到谍战神剧，不愧是同一个团队，同样的神剧。

有人说有的看就不错了，还挑挑拣拣？

问题是这样的谍战神剧，对观众，对行业都是打击。

要说谍战奇观，最厉害的，其实是柳云龙，从钱之江到“六哥”完成的任务，个个堪称传奇。但无论是《暗算》，还是《风筝》，前提是剧本合理，故事环环相扣，人物行为严丝合缝。正是如此扎实的故事，才赋予了谍战剧优秀的底色，让观众有了沉浸式观感。

谍战剧能打动人心的，从来不是奇观，而是内容。

今日的国产谍战，只见寂寥，不见柳云龙。

但越时此时，越需要守住谍战剧的底线。

而不是谍战神剧一来，随着风格一起放飞的，除了神场面，还有崩坏的剧情。

人物变得单薄，故事变得贫乏，情感变得悬浮。

打败反派，居然靠的是脱离地心引力。

当这样的谍战神剧悄然间摧毁观众和行业对谍战剧仅存的耐心和信心，谍战剧，还能有明天吗？

越是处于谍战剧的低潮，越不能放低标准——

谍战神剧只是神剧，不是谍战剧。